их чиркал.
И вдруг, о счастье! Луч света ворвался в мою ужасную
темноту. Это Юсуф с помощью рабочих нашел и открыл крышку моей
западни. Они бросили мне сверху веревку, я обвязал ее под
мышками, и рабочие благополучно вытащили меня наверх, совсем
обессилевшего. Мне оставалось только возблагодарить небо за
своевременное избавление, что я и сделал с большой радостью..."
По записям в дневнике можно было проследить, как менялась
психология Красовского и постепенно овладевала им страшная
болезнь.
Первое время он подробно описывал свои ощущения от ночевок в
мрачной гробнице возле пустого гранитного саркофага. Отмечал
каждый шорох, случайные ночные звуки. Потом он стал засыпать
спокойно, даже приручил летучую мышь, чтобы не так одиноко
чувствовать себя вечерами. Затем бытовые записи почти совсем
прекращаются, лишь изредка попадается коротенькая пометка: "Спал
спокойно". Видимо, работа захватила все внимание археолога.
Как показывают дальнейшие записи в дневнике, Красовский
довольно быстро убедился, что в пирамиде Хирена, куда каким-то
образом они проникли, и сами грабители оказались в дураках,
обнаружив вместо ожидаемого богатства кенотаф с пустым саркофагом.
Тогда Красовский занялся детальным изучением всех потайных
переходов пирамиды и установил точно путь, каким проникли в нее
грабители. Я нашел среди записей некоторые любопытные наблюдения,
их покойный исследователь почему-то не включил в опубликованный
отчет:
"...Да, конечно, грабители шли по хорошо известному им пути.
Кто-то из строителей пирамиды для них даже двери оставил
предупредительно полуоткрытыми. Я обнаружил, что по замыслу
архитектора вход в пирамиду, устроенный вопреки традиции с южной
стороны, должен был закрываться тремя монолитными глыбами
гранита. Опущенным же, закрытым из этих трех крепких затворов
оказался только один, наружный. Это было ловко задумано. Конечно,
когда уже закрыты внешние, наружные двери, невозможно.проверить,
как обстоит дело с двумя внутренними. А они распахнуты настежь:
пожалуйста, заходите, жадные до наживы осквернители царских
могил!"
Разве можно удивляться, что при таком всеобщем предательстве
и продажности даже приближенных чиновников почти все древние
гробницы оказались разграблены?
"Конечно, Хирен и не собирался быть похороненным в этой
пирамиде. Она сразу была задумана им фальшивой. В этом меня
окончательно убеждает отсутствие специальных комнат для хранения
вещей, которые должны были понадобиться покойному фараону в
загробных полях Иалу. Такие хранилища всегда устраиваются в
пирамидах по соседству с погребальной камерой.
Нет и камеры для традиционного сердаба, где хранилось бы
изваяние покойного с его Ка..."
Тут, пожалуй, нужно сказать несколько пояснительных слов о
верованиях древних египтян, связанных со смертью. Без них
останутся непонятны многие важные загадки, мучившие Красовского.
По представлениям древних египтян, человеческая душа
состояла из двух частей: "Ка" и "Ба". После смерти обе они могли
якобы скитаться в загробном мире. Но для этого следовало
непременно сохранить и тело от тления. Ради этого и создали
древние египтяне сложный обряд мумифицирования покойников. Потому
и возводились над гробницами фараонов, тело которых следовало
беречь особенно тщательно, исполинские пирамиды с хитроумными
ловушками против грабителей.
Сложный и запутанный ритуал погребения всегда соблюдался
очень тщательно, и Красовский был прав, отмечая малейшие
отступления от него: они помогали разгадать замысел Хирена,
построившего себе в пустыне эту фальшивую гробницу.
"Меня все время поражает, - продолжал я читать записи
Красовского, - как продумана до мельчайших мелочей архитектура
пирамиды. Взять хотя бы расположение погребальной камеры. Чтобы
вся масса пирамиды не раздавила сравнительно хрупкий свод ее,
служивший к тому же ловко замаскированным входом в этот самый
сокровенный покой, Хирен устраивает прямо над камерой широкий
коридор, а по обеим сторонам его - еще два небольших зала. Так
что над камерой - пустоты, а вся тяжесть верхних многопудовых
глыб равномерно распределяется в стороны, на боковые монолитные
стены. Поистине он был великим строителем!
И снова мне начинает плохо вериться, что столько
изобретательности и выдумки затрачено им лишь для того, чтобы
создать фальшивую гробницу. Наверное, он все-таки был похоронен
именно здесь, только грабители унесли его мумию".
"Сегодня я сделал поразительное открытие!!!
Отношение между длиною окружности и ее диаметром есть
величина постоянная. Чтобы вычислить длину окружности, достаточно
умножить ее диаметр на число "пи", равное 3,1416...
И вот что я установил: если сложить четыре стороны основания
пирамиды Хирена, то получим для ее обвода 43,71 сажени. Разделив
это число на удвоенную высоту (2 Х 6,95 сажени), имеем в
результате 3,1416!!!
Значит, Хирен уже за тридцать веков до наших математиков
знал священное число "пи"! Можно считать, что сама его пирамида
представляет собой материальное воплощение этого магического
числа..."
Дальше две странички были сплошь исписаны цифрами, которые
Красовский складывал, делил, перемножал в самых причудливых
сочетаниях, пытаясь уловить якобы скрытый в них "сокровенный
смысл".
Подобной цифровой мистикой увлекался, к сожалению, не он
один. Особенно "повезло" в этом смысле самой знаменитой из всех
пирамиде Хеопса. Из плана ее ворот, проходов и погребальных камер
некоторые даже ухитрялись вычитать всю историю человечества и
даже предсказать будущую мировую войну! Но что угодно, конечно,
можно "доказать", произвольно переводя в современные метры такую
расплывчатую величину, как древний египетский "царский локоть".
Итак, Красовскому становится ясно, что вряд ли удастся найти
в пирамиде что-нибудь ценное для науки. Работы становится меньше,
игра с цифрами надоедает. Все больше времени проводит археолог в
одиночной камере, куда сам добровольно заточил себя.
И вот уже несчастный устал бороться с кошмарами и болезнью.
Он выписывает странные стихи из поэтического диалога на одном
древнем папирусе - египтологи дали ему условное название "Беседа
разочарованного со своей душой". В отрывке, который переписал в
свой дневник Красовский, "разочарованный" страстно призывает
смерть:
"Смерть стоит передо мною сегодня,
Как запах лотосов,
Словно сладостное ощущение человека, сидящего
на берегу опьянения...
Смерть стоит сегодня передо мною,
Как небо, очистившееся от облаков.
Смерть стоит сегодня передо мною,
Словно сладостное ощущение странника,
желающего снова увидеть свой дом
После того, как он провел долгие годы в плену..."
Дальше сиротливо белели три чистых, неисписанных листочка.
От тяжелого, гнетущего чувства я не мог отделаться до самого
вечера, когда понес возвращать дневники Красовского его сыну. А
может, оно усугублялось тем, что, в сущности, бумаги покойного
археолога, за которыми я так гонялся, почти не помогали выяснить,
в каком направлении вести дальнейшие поиски.
Вероятно, Моргалов сразу догадался об этом по выражению
моего лица, потому что первым делом, еще в прихожей, спросил:
- Что, не густо?
Я молча кивнул.
- Я же вас предупреждал, что ничего особенного от этих
бумаг ждать не следует.
- Да, - вяло согласился я. - Их писал явно больной
человек. Так и чувствуешь с каждой страницей, как постепенно им
все прочнее завладевает болезнь. Ужасно!
- Да, он умер в больнице. И знаете от чего?
- От чего? Он окончательно помешался?
- Нет, хотя был близок к этому.
- От чего же он умер?
Он внимательно посмотрел на меня, помедлил и тихо проговорил:
- В настоящей причине его смерти я разобрался уже много лет
спустя, когда стал заниматься физикой. Мой отец умер от лучевой
болезни.
ГЛАВА XII. ЧТО ПОКАЗАЛ СЧЕТЧИК ГЕЙГЕРА
Несколько минут я смотрел на Моргалова. Потом растерянно
пробормотал:
- Но разве в те годы была лучевая болезнь?
Он усмехнулся..
- Ведь Хиросимы тогда еще не было, хотите вы сказать?
Однако радиоактивные минералы существуют на Земле миллионы лет и
все это время непрерывно излучают свою смертоносную эманацию. Но
мы узнали об этом лишь совсем недавно, в конце прошлого века,
после знаменитых опытов Анри Беккереля и супругов Кюри. И разве
Мария Кюри не погибла в конце концов от облучения, полученного во
время этих опытов, задолго до Хиросимы и первого атомного взрыва?
Тут перед моим мысленным взором вдруг отчетливо встала одна
незабываемая сценка, так поразившая меня в свое время на
Всемирной выставке в Брюсселе.
Среди других экспонатов там во французском павильоне лежали
в одной из витрин несколько листочков пожелтевшей бумаги,
исписанных мелким, торопливым почерком - формулы, непонятные для
меня физические термины, какие-то математические расчеты.
Это были странички из лабораторного дневника Марии
Склодовской-Кюри. Молодой вылощенный экскурсовод заученным
движением подносил к ним счетчик Гейгера... И тотчас же в
притихшем зале раздавалось громкое сухое пощелкивание.
Счетчик ловил радиоактивные частицы, вылетавшие из бумаги.
Прошло тридцать с лишним лет, как погибла замечательная
исследовательница сокровенных тайн микромира, а невидимая смерть,
погубившая ее, все еще пряталась в этих мирных страничках, все
еще подавала свой грозный, ворчливый голос!..
- Но где же мог Красовский подхватить лучевую болезнь? -
воскликнул я. - Ведь он же не занимался физикой!
- По-видимому, в пирамиде.
- Ничего не понимаю. Что вы хотите сказать?
Моргалов взял меня за руку и потянул за собой.
- Пройдемте все-таки в комнату и сядем. Разговор, видимо,
будет долгий.
Только тут я заметил, что мы все еще стоим в прихожей.
Когда мы прошли в комнату и сели возле круглого стола,
Моргалов закурил, пододвинул мне сигареты и пепельницу и сказал:
- Видимо, песчаник, из которого сложена пирамида, содержит
в себе какие-то радиоактивные минералы. Скорее всего, уран.
Особенно опасно внутреннее облучение, когда радиоактивные
элементы попадают в организм с пищей или при дыхании. А
Красовский ведь прожил в пирамиде больше года...
- Неужели вы хотите сказать, будто Хирен сознательно
построил свою фальшивую гробницу из такого смертоносного
материала?
Моргалов пожал плечами и кашлянул, отмахиваясь от табачного
дыма.
- Не знаю, это придется выяснять вам. Возможно,
радиоактивный песчаник подвернулся строителям случайно. А может
быть, такая хитрая ловушка и была задумана сознательно. Ведь,
судя по всему, этот ваш Хирен был большим искусником на всякие
выдумки.
- Но не мог же он открыть радиоактивность за тридцать веков
до супругов Кюри? Вы же физик, серьезный человек, а начинаете,
по-моему, тоже ударяться в какую-то мистику, преувеличивая
познания древних.
- При чем тут мистика? - засмеялся он. - Вот если бы я
стал вам доказывать, будто Хирен за тридцать веков до Эйнштейна
вывел формулу E=mc^2, или что-нибудь в том же духе, - вот тогда
бы вы могли вызывать санитаров и отправить меня в сумасшедший
дом. Но ведь мы же знаем, что природная радиоактивность
существует испокон веков, и почему не допустить, что такой
изобретательный ум, как Хирен, проживший, кстати, большую часть
своей жизни именно в тех краях, где был добыт этот песчаник,
подметил его губительные свойства и решил их использовать, вовсе
не пытаясь как-то теоретически объяснить явление, остававшееся
загадочным до Беккереля и супругов Кюри? Верно?
Да, с такой логикой трудно было не согласиться. И все-таки
мое лицо, видимо, выражало столь явное сомнение, что Моргалов
добавил:
- Из тяжких болезней сейчас привлекает всеобщее внимание
рак. И, скажем, полиомиелит наши медики научились лечить только
недавно. Или вы всерьез будете на основании этого утверждать то,
что в шутку сказал известный юморист Ликок, - будто "появлением
всех этих болезней мы обязаны медицине"? Они мучают человечество
очень давно, хотя, может, и под другими названиями. Но следы явно
раковых опухолей находят и при исследовании мумий, а на одной из
древних египетских фресок, помнится, медики обнаружили
изображение мальчика, изуродованного полиомиелитом.
Он наступал уже, вторгаясь в мою вотчину, и все никак не
унимался:
- А нильская рыбка мормирус. Слышали вы о такой?
- Нет, признаться, не слышал.
- Ну как же! Хотя наверняка видели ее изображение на
древних фресках! С таким забавным длинным носом трубочкой. Видели?
- Наверное, видел, но не обращал особого внимания. А что в
ней такого особенного? Я, собственно, не рыболов...
- Я тоже рыбной ловлей не слишком увлекаюсь, - засмеялся
Моргалов, - но теперь интересуюсь этой рыбкой как физик.
- А какое она может иметь отношение к физике? - Этот
любопытный человек начинал мне все больше нравиться.
- Вот если бы вы были более наблюдательны, то наверняка
обратили внимание на то, что древние египтяне изображали эту
рыбешку непременно висящей уже на крючке. Других рыб египетские
художники рисовали по-всякому: и просто плывущими в воде, и
запутавшимися в сети среди зарослей папируса, и уже лежащими в
корзинах или на праздничном блюде. А вот мормируса они изображали
всегда в одном положении: пойманного непременно удочкой, на
крючке. Почему?
Вопрос застал меня врасплох, и я мог только неуверенно
пожать плечами и задумчиво промямлить :
- Ну, как вам сказать... Египетское искусство вообще очень
традиционно.
- Вы хотите сказать: канон такой был и художники не
решались его нарушить?
- Возможно.
- Так и все думали тридцать веков подряд и проходили мимо
удивительного открытия, а оно буквально плавало у нас перед
Новинки >> Русской фантастики (по файлам) | Форумов | Фэндома | Книг