перспективой.
Из дальнейшей беседы выяснилось, что не далее как вчера гракула более
двух часов любовалась обитателями детской площадки.
- Она присутствовала вот здесь, на заборе. И, мне кажется, радовалась, -
сказал Айболит.
- И вы не пытались ее задержать?
- Зачем? Ведь, судя по инею под мышками, она была вполне здорова.
За следующий день они прошли километров двадцать. Олле явно не спешил.
Его, по сути, больше интересовали животные, которых встречали во множестве.
На частых привалах он посылал Грома вперед, и тот привычно выгонял на них то
антилопу странной окраски, то похожую на маленького медведя росомаху. Тогда
Олле щелкал затвором аппарата, и они подолгу любовались голографическими
изображениями зверей.
- Завтра мы будем у Художника, - устраиваясь на ночлег, объяснил Олле, -
а послезавтра, у меня такое предчувствие, мы найдем ее. Думаешь, она от нас
убегает? Ничего похожего. Она просто знакомится с Землей и ее обитателями. И
все, что она видела, ей, конечно, понравилось.
Художника они вспугнули в полдень. Оставив мольберт и мелькая пятнами
камуфляжного костюма, он умчался от них и скрылся в дверях низкого строения
у самой кромки леса.
- Совпадение, - сказал Олле. - Видно, кто-то заболел.
- Ну да, и он кинулся ставить банки.
Прибавив ходу, они через пару минут уже входили в небольшой, хорошо
ухоженный дворик. В дверях дома стоял ослепительный красавец в смокинге и
мизинцем разглаживал тонкие усики.
- Где Художник? - закричал Нури.
- Простите. - Красавец поправил пробор. - Не понял.
- Художник где? Что с человеком? Почему он так быстро бежал?
- Волчьим наметом, - добавил Олле. - По пересеченной местности. Красавец
потупился:
- Не мог же я встретить вас небритым.
- Так это были вы? Не может быть.
- Я прошу прощения, - красавец смущенно взмахнул пушистыми ресницами. - Я
не успел сменить запонки.
- Не может быть, - тупо повторил Нури.
- Увы, действительно не успел. Дело в том, что я вас ждал завтра.
Располагайтесь, прошу. О, какой конь, сколь прекрасны его формы, сколь
неотразим взгляд его фиолетовых глаз! Вы позволите, Олле, я коснусь его? -
Он поднял ладонь, и конь уткнулся в нее бархатными ноздрями. - Спасибо,
милый, я потом нарисую тебя... Это ваш знаменитый пес?
Плавная речь Художника прервалась, он пригляделся к собаке.
- Мутант, да?
- Вы кинолог?
- Я анималист. На мутантах собаку съел... Но что с ним?
Гром ощетинился и присел, обнажились страшные клыки, послышался низкий
рык. Олле стремительно обернулся и схватил пса за голову.
- Однако у вас реакция! - с восхищением сказал Художник.
- Спокойно, Гром. Он не ел собаку. Это идиома.
- Р-рад, - выдохнул пес. Потом, косясь на Художника, вышел за изгородь.
- Я ж сказал, мутант. Обычный пес, он что? Он ориентируется на интонацию,
жест, на психологический настрой хозяина. А этот, не спорю, хорош,
зверовиден, силен, верен, но... псовости не хватает. Как вам объяснить, ну,
самомнения много. А псовость - она исключает самомнение. Давно он у вас
разговаривать научился?
Олле засмеялся.
- Давай, добрый хозяин, показывай свой вернисаж, а то о твоем таланте
каждая муха в саванне жужжит. А Гром, к сожалению, говорить не может, не так
устроен. Понимает почти все, но слишком буквально.
Бревенчатые стены большого помещения с матово светящимся потолком были
сплошь увешаны полотнами. Животные во всех мыслимых ракурсах были изображены
на них. Художник почти не уделял внимание пейзажу - он лишь угадывался, но
животные были выписаны тщательно, в почти забытой манере - лессировками.
Нури долго стоял у двух картин. На первой был изображен гепард в
спокойной позе. Изящный и ленивый, он казался воплощением безразличия,
зеленые глаза равнодушно смотрели на Нури и сквозь него. На второй - тот же
гепард в беге. Загривок, спина и хвост образуют прямую линию, хотя тело
сжато в комок и кажется вдвое короче, чем на первой картине, а задние ноги
вскинуты вперед и дальше короткой морды. Пейзажа нет, только какие-то
удлиненные пятна, на фоне которых почти физически ощущается стремительность
бега-полета.
- Нравится? - спросил потерявший многословие Художник.
- Очень. Но в нем что-то не то. Зверь, но какой-то не такой.
Очаровательный и... не страшный.
Художник хмыкнул и промолчал. Гости разглядывали картины и в каждом
животном замечали что-то неуловимо ненастоящее. Иногда нарочитость
проглядывала в самом облике зверя. Тигр с ласковой мордой, спящая в траве
выдра, и на боках у нее маленькие ласты, свисающий с ветки боа имел грустные
коровьи глаза, а гигантский муравьед был спереди и сзади совершенно одинаков.
Вместе с тем эти несообразности отнюдь не портили впечатления.
- Это что, фантазия? - Олле остановился возле картины, изображающей
бегемота с раскрытой пастью: на резцах его красовались две золотые коронки.
- Необходимость. - Художник подравнял белоснежные манжеты. - Полагаю,
пора объяснить. Вот вы, Нури, у вас хобби - механик-фаунист, так ведь? А
скажите, каких животных вы делали?
- Почти всегда чешуйчатых чертей.
- А почему не бурундука или, скажем, зайца? Нури задумался, пожал плечами.
- Не знаю. Как-то сделал щенка, он у меня пищал, когда наступишь на
хвост, и уползал под стол. Потом больше не хотелось... Но чертей я наделал
порядочно. Люди рассказывают, они до сих пор обитают в песках на Марсе.
- Еще вопрос. Представьте, что этот механический щенок лизал бы вам руку?
- Нет! - Нури передернулся. - Это было бы жутко и отвратительно.
- Отвратительно. Очень точное определение, - задумчиво сказал Художник. -
Это как если бы ребенок играл с куклой, у которой настоящие живые глаза, в
нейлоновых жилках кровь и которая чувствует боль. Нет! Игрушка должна быть
игрушкой независимо от того, кто с ней играет, взрослый или ребенок. В этом
смысле мои картины имеют сугубо утилитарную цель. Я ищу то единственное, что
придает животному образ игрушки, не нарушая ощущения подлинности. Вообще,
это область психологии, а я не силен в ней. Знаю только, что мои работы
используют профессионалы механики-фаунисты, что люди с большей охотой
приобретают зверей, сделанных по моим эскизам, нежели точные копии.
Нури словно взвешивал каждое слово Художника. Этот синеглазый красавец,
который так сокрушался по поводу запонок, кстати, Нури так и не понял, зачем
надо было менять в манжетах великолепные александриты, был вдохновенным
мастером. И если то, что они видели, называлось эскизами, то каковы же
законченные работы?
Облик Художника, его исполненные непринужденного изящества движения
странно гармонировали с удивительными картинами в темных рамах, создавая
немного грустное ощущение когда-то виденной и забытой красоты. Интересно,
как Олле воспринял этот совершенный жест - протянутую и потом раскрытую
руку, в нее ткнулся носом конь, и было видно, что Художник принял это как
подарок.
Нури покосился на руки Художника, и тот, уловив взгляд, поднял к лицу обе
ладони, покрытые ороговевшими мозолями.
- Что вы, Нури! Я ведь надеюсь когда-нибудь стать вашим коллегой. Если
буду достоин. И... разве можно допустить, чтобы кто- то работал за тебя. И
этот дом, и все остальное я сделал сам.
- Простите, - вмешался в беседу Олле. - Что это? Почему вдруг голография?
Квадратная рама окаймляла объемное изображение поляны в закатном свете и
темную стену леса, а над ней, над самыми верхушками деревьев, розовело
что-то похожее на аэростат, но с короткими толстыми отростками.
- Это то, что я не успел зарисовать. Пришлось заснять... Это гракула,
которую вы ищете. Она была здесь вчера. Выкатилась на поляну, имея форму
диска. Были сумерки, и она стала накачиваться. Знаете, у нее в подошвах
клапаны. Вытягивает ногу, набирает в нее воздух, а потом сжимает, как
гармонь, и перегоняет воздух внутрь. Она лежала на спине и, работая двумя
ногами, порядком накачала себя. Потом грызла хворост, и у нее в глубине,
возле пупка, засветилось что-то похожее на гаснущие в костре угли. И она
стала округляться. Пока я бегал за аппаратом, она раздулась и поднялась над
лесом. Ветер унес ее от меня.
- Вот и все, - сказал Олле. - Тебе ясно?
- Вполне, - ответил Нури. - Если она способна нагревать в себе воздух и
пользоваться законом Архимеда для передвижения, то уж принять вид матраца...
И ежу понятно, что это я сам вынес ее из изолятора, когда пришел менять
матрац.
Итог подвел Художник.
- Одно предсказание волхва сбылось, - сказал он. - Дело за вторым.
Этот дуб был не из тех, что вытягивались в пару лет, подгоняемые
стимуляторами. Покрытый мхом, раскидистый, с толстым неровным стволом, он
был естественно стар и громаден. Стоял дуб на отшибе от массива, возвышаясь
над рощицей поддубков, У подножия его копошились полосатые поросята, и,
угнездившись на нижней развилке, рассматривала их гракула.
Гром улегся неподалеку, положил голову на вытянутые лапы. Морда его
выражала сознание выполненного долга и гармонии с окружающей
действительностью. Олле стоя на спине у коня, объезжал рощицу кругом,
непрерывно щелкая затвором съемочного аппарата.
Нури возился с прибором связи. Сориентировав створки антенны на еле
различаемую в невозможной дали иглу башни ИРП, он подозвал Олле.
- Рельеф позволяет использовать лазерную связь. Прямая видимость. Вызываю
деда.
Метрах в трех от земли возникло туманное пятно и оформилось в привычный
образ директора ИРП. Сатон сидел в кресле, видимый по пояс. В ИРП над столом
директора спроецировалось такое же изображение стоящих рядом Олле и Нури.
Сатон поднял голову, дернул себя за бороду.
- Мы нашли ее, профессор, - сказал Нури.
- Я так и подумал. Как там она?
- Висит на дубе. Сменила расцветку. Сейчас она бледно- сиреневая по
краям, а серединка - в незабудках по зеленому полю.
- Ага! И что вы собираетесь предпринять?
- Ничего. Вернемся домой.
- А она?
- Я полагаю, пусть висит, - сказал Олле. - Пусть катается диском, или
бегает козой, или плавает моржом. В конце концов мы убедились, что она на
Земле акклиматизировалась полностью. Ей здесь хорошо, и пусть живет.
- Говоришь, по зеленому полю незабудки. Странный вкус! - Сатон откинулся
в кресле, открыл рот, полный белых зубов, захохотал и исчез.
Олле и Нури возвращались домой, в ИРП, но еще долго было слышно, как на
дубе хрумкала желудями веселая гракула.
--------------------------------------------------------------------
"Книжная полка", http://www.rusf.ru/books/: 20.11.2001 12:37
Новинки >> Русской фантастики (по файлам) | Форумов | Фэндома | Книг