бокс. Старшая сестра Маргарита смотрела на меня с тоской и сожалением. А я
тем временем выл, лепетал всякий вздор и обдумывал план своего дальнейшего
поведения. Я разработал его в мельчайших деталях. И поэтому, когда через
неделю меня поместили в общую палату, я украл у Ганса серебряную оберточную
бумагу и прикрепил к своему халату шесть бумажных крестов.
НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКАЯ ПОВЕСТЬ
РОМАНА ЛЕОНИДОВА
"ШЕСТЬ БУМАЖНЫХ КРЕСТОВ"
Научно-фантастической литературе XX столетия положили начало почти
одновременно появившиеся два романа, описывающие путешествие во времени.
Правда векторы были разные. Марк Твен в 1899 году отправил своего
предприимчивого янки в Англию короля Артура. На четыре года раньше Г.Уэллс
засылает своего Путешественника по времени s далекое будущее той же Англии.
Фантастические по сути своей произведения служат вполне реалистической
цели - в них закладываются и обостряются с помощью необыкновенных
обстоятельств политические, социологические, социально-психологические
концепции писателей. Примечательно, что в обеих книгах авторы по вполне
понятным причинам пренебрегают описанием технических аксессуаров
транспортировки во времени. У Марка Твена они вообще отсутствуют, а обычно
более озабоченный технической стороной Уэллс явно копирует в своей Машине
времени только что изобретенную тогда мотоциклетку. С тех пор этим
фантасмагорическим плаваниям против течения Леты посвящалась не одна книга.
Не будем их касаться. Перед нами, можно сказать, последняя по счету -
повесть Романа Леонидова "Шесть бумажных крестов", о ней и речь.
Коль скоро в ней трактуется все та же проблема - перемещение во
времени - с "технологией" этого процесса дело обстоит не лучше, чем у
Уэллса. "Шарообразная камера" доктора Ф. напоминает мне популярный в 30-е
годы аттракцион в Московском парке культуры и отдыха - вращающуюся комнату,
которая производила на меня, тогда десятилетнего мальчика, впечатление
неизгладимое. В общем, "шарообразная камера" не лучше и не хуже сооружения
из никеля, горного хрусталя и кварца, на котором уэллсовскому герою однажды
удалось проскочить на восемьсот тысяч лет вперед. Но когда мы имеем дело с
научно-фантастическим произведением, в котором не предвосхищаются
технические новации, а моделируются социально-психологические ситуации,
всяческая машинерия вообще никакой роли не играет. Тем более персонажи
повести Р.Леонидова не физически мигрируют во времени, а пытаются
воздействовать на прошлое чисто психологическими средствами. С научной точки
зрения разница здесь не большая, чем между синим и желтым чертом, но для
замысла автора этот оригинальный, хотя от того и не менее фантастический,
прием представляется вполне оправданным.
Р.Леонидов переносит нас в атмосферу фашистской Германии военных лет, в
научную лабораторию, где некий авантюрист доктор Ф., иллюзионист и
гипнотизер, работает над проектом преобразования истории путем психического
воздействия на прошлое. Фантастика? Бесспорно. Бред? Да, но в нем -
используем Шекспиров - скую ремарку - есть система. Во-первых, не так уж это
фантастично для идеологии Третьего рейха. Вера в сверхъестественное
теснейшим образом переплеталась там с расистскими бреднями и геополитикой.
Это характерно и для иррационального идеализма лейпцигской школы,
порожденной немецким романтизмом и религиозной мистикой, и для
характерологии психолога Иенша. На этих дрожжах поднимались принятые в
тогдашней Германии психологические учения. Не случайно в ближайшем окружении
Гитлера процветали ясновидящие и прорицатели, оказывающие реальное
воздействие на политические события, а оккультные науки заставляли
потесниться серьезных ученых. Если Гитлер позволял себе верить состоявшему
при нем в ранге придворного чародея ловкому гипнотизеру, то почему
фашистские бонзы должны были отказать в доверии "швейцарскому Парацельсу",
доктору Ф.? Во-вторых, если оставить в стороне техническую невозможность,
абсолютную невыполнимость программы лаборатории доктора Ф., то мотивы его
деятельности более чем трезвы и реалистичны. В самом деле, фальсификация
истории всегда была излюбленным орудием политического авантюризма, идет ли
речь о национал-социалистической идеологии или современном великодержавном
гегемонизме. Фашистский агрессор стремился доказать, что он жертва
нападения. Гегемонист с помощью подлогов и натяжек претендует на территории,
где расположены "нашенские" города. Империалистические ястребы стряпают себе
голубиные автобиографии. Прием не нов. Проблема лишь в том, как заставить
людей в это поверить, внедриться в их сознание, подсознание. Для этих целей
разрабатывается специальная, базирующаяся на экспериментальной основе
психология пропаганды. И здесь некоторые западные психологи, духовные
наследники доктора Ф., не стесняются в средствах, используя
фармакологические психотропные препараты и применяя гипнотическое
воздействие, производя варварские опыты над ничего не подозревающими
людьми...
Повесть Р.Леонидова откосится к жанру научной фантастики и подчинена ее
непреложным законам. Автор, как это уже не раз делалось в такого рода
книгах, оставляет читателю (и себе, разумеется) лазейку для рационального
объяснения. В конце концов историк Штанге, от имени которого ведется
повествование, находится в психиатрической клинике. Ему многое могло
привидиться, и тогда его рассказ о лаборатории экспериментальной
историографии - это всего лишь бредовое объединение в связное целое
различных известных ему фактов об опытах на заключенных, которые широко
практиковались в гитлеровских лагерях смерти, о многочисленных случаях
передергивания исторических фактов в интерпретации историографов фашистской
Германии, о слепой вере в сверхчувственные качества ницшеанских
"сверхчеловеков". Но даже если так, то еще раз убеждаешься в том, что
фантазия - "качество величайшей ценности". Она позволила автору, а за ним и
читателю, проникнуть в психологию людей, которые вновь и вновь тщатся
переписать историю в своих корыстных и человеконенавистнических целях. В
этом ценность этой интересной, хорошо написанной повести.
А.В.Петровский, академик АПН СССР
СБОРНИК НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ
ВЫПУСК 29
Составитель Светлана Николаевна Михайлова
Главный отраслевой редактор В.П.Демьянов
Оформление В.И.Савелы
Обложка Г.Ш.Басырова
Редактор В.М.Климачева
Мл. редактор Н.П.Терехина
Худож. редактор В.И.Савела
Техн. редактор Л.А.Солнцева
Корректор В.Е.Калинина
ИБ © 5356
Сдано в набор 16.02.82. Подписано к печати 08.12.82.
А 13635. Формат бумаги 84Ч1081/32. Бумага тип. © 1.
Гарнитура журнально-рубленая. Печать высокая. Усл.
печ. л. 12,60. Усл. кр.-отт. 13,02. Уч.-изд. л.
15,83. Тираж 100 000 экз. Заказ 790. Цена 1 руб.
Издательство "Знание". 101835, ГСП, Москва, Центр,
проезд Серова, д. 4. Индекс заказа 827726.
Киевская книжная фабрика, 252054, Киев-54,
Воровского, 24.
--------------------------------------------------------------------
"Книжная полка", http://www.rusf.ru/books/: 03.10.2009 17:15
Новинки >> Русской фантастики (по файлам) | Форумов | Фэндома | Книг