земном смысле. Так эта бесконечная марсианская гора становится в рассказе
символом человеческих устремлений.
Непосредственно в наш сегодняшний день фантастика вторгается
значительно реже, чем в грядущие века, но все же вторгается, и, случается,
небезрезультатно.
Мы берем в руки повесть Г.Шаха "О, марсиане!" ("Мир приключений") и
обнаруживаем оригинальное произведение. Более того, сама тривиальность этой
фантастической посылки, вернее, обывательских представлений о "марсианцах",
служит одной из идейных образующих произведения.
Словом, так: одним прекрасным днем в маленьком городке Заборьевске
объявились гости с соседней планеты. Были ли это "взаправдашние" марсиане
или всего только чья-то успешная шутка - сказать трудно, но известие об их
прибытии вызвало бурную реакцию среди обитателей Заборьевска. Одни
обрадовались, другие испугались, одни обнаружили в непредвиденных
обстоятельствах смелость и сметку, другие попробовали использовать визит в
корыстных целях. Собственно, для выявления этой реакции и понадобился такой
катализатор, как марсиане, отлично выполнившие свою миссию - помочь автору
написать сатирическую повесть.
Данный пример помогает еще раз проиллюстрировать тезис: фантастическое
допущение не может быть самоцелью, оно обязательно должно "тянуть" за собой
человеческую идею - моральную, как в данном случае, или политическую, или
еще какую-нибудь. Если же такая идея отсутствует, что обыкновенно сочетается
и с чисто литературной беспомощностью, то появляются книги, выход в свет
которых представляется явлением малопонятным. Таков, например, "Невидий"
Е.Попова, вышедший в Киевском издательстве "Молодь". Судя по аннотации,
автор не профессиональный литератор, так что все претензии следует обратить
к издателям.
Советские ученые находят в городах минерал, непроницаемый для любых
электромагнитных волн. При его изучении выяснилось, что невидий обладает
массой волшебных свойств, например, его собственное излучение вылечивает
людей от самых разнообразных болезней; прямо не минерал, а философский
камень, столь безуспешно разыскиваемый алхимиками. Ладно, отыскал автор
такой камень, но ведь сам по себе камень - это еще не сюжет и тем более не
идея. Что же делать дальше? Значительную часть повести герои исследуют
вещество в лаборатории, без устали им восторгаясь. Надеясь придать динамику
своему изложению, автор прибегает к испытанному приему: появляются
иностранные резиденты, целая шайка шпионов, которые принимаются выведывать
советские секреты. Конечно, нет ничего дурного и в таком повороте, но все
надо делать умеючи. В изображении автора наши противники предстают такими
дураками и дуболомами, что производят в лучшем случае комическое
впечатление. Вот образчик рассуждений одного из них: "Старая кадра (именно
так! - В.Р.) никогда не подведет. Может, хоть сейчас это поймет шеф и
оценит. Тогда и перепадет что-нибудь от сэкономленных миллиончиков..." Под
занавес всю шпионскую компанию убивает молодой футболист на пару с шаровой
молнией.
Главное место в фантастическом разделе уже упоминавшегося "Поиска-80"
занимает повесть "Зеленая кровь", принадлежащая безвременно погибшему
писателю и научному журналисту Ю.Яровому. Это весьма профессиональное
произведение со сложным сюжетом, с неоднозначными характерами - о тех, кто
делает современную науку. Обращает на себя внимание незаурядная эрудиция
автора, он не боится погружать своих персонажей в сугубо научные беседы - о
биохимии, экологии, биологии развития и т.д., беседы, ведущиеся отнюдь не на
дилетантском уровне. Более подробно анализировать эту повесть в рамках
нашего обзора едва ли целесообразно, потому что, в сущности, перед нами
вовсе не фантастика, что, разумеется, ничуть не порочит повесть, речь идет
лишь о ее жанровой принадлежности. Дело не только в том, что в основе
исследований, которыми заняты сотрудники описываемого института, -
сегодняшние научные задачи, жизнеобеспечение космических экипажей, и если
детали не совсем совпадают с тематикой реально существующих НИИ, то для
художественного произведения это ровно никакого значения не имеет. Есть,
правда, у Ю.Ярового собственно фантастический элемент: один из персонажей
впрыскивает себе в кровь зеленую водоросль, чтобы осуществить симбиоз, но
этот элемент не только не помогает утверждению основных идей произведения, а
скорее мешает. Показать самоотверженность врача, поставившего смертельно
опасный опыт на себе, было бы убедительнее на какой-нибудь более
правдоподобной фактуре. В фантастике в данном случае нет нужды...
Среди переизданий 1980 года мы находим двухтомник Л.Платова ("Молодая
гвардия"), первый том которого составляют "Повести о Ветлугине". Относятся
ли эти повести к фантастике? Если судить только по первой из них - по
"Архипелагу исчезающих островов", то, видимо, следует ответить отрицательно.
Земли Ветлугина, поисками которой заняты герои, в действительности не
существует, но открытиями подобных островов полна история Севера. Так же,
как и В. Каверин в "Двух капитанах", Л.Платов начинает свое повествование с
дореволюционного детства главных героев и продолжает его уже в советское
время, в период героического освоения Арктики, деятельными участникам"
которого становятся Алексей, Андрей и Лиза, истинно положительные герои
нашей подростковой литературы, духовные собратья Сани Григорьева и Кати
Татариновой.
Но вторая книга - "Страна Семи Трав" написана уже в традициях
обручевской "Земли Санникова", и это приближает ее к фантастике. Теперь
герои разыскивают пропавшего еще до революции учителя географии Ветлугина,
именем которого названы открытые ими острова. После неудачного побега из
ссылки Ветлугин попадает в оазис на севере Таймырского полуострова, где
подземное тепло позволило возникнуть немыслимой в тех широтах обильной
растительности. Здесь географ становится пленником племени нганасанов,
которое бежало в горы от преследований царского правительства и оказалось
изолированным от мира. Однако Ветлугину удалось подать о себе весточку,
дожить до триумфальной встречи с бывшими учениками.
Путешествие героев по неведомой северной реке, полное ожидаемых и
неожиданных препятствий, относит книгу к приключенческой литературе. А
описание быта и обычаев отколовшегося племени отличается высокой
этнографической достоверностью; следовательно, к области фантастики
относится только предположение о существовании гипотетической Страны Семи
Трав на Крайнем Севере.
Так уж получилось, что в этом же году Магаданским издательством было
переиздано еще одно произведение, в котором рассказывается о почти таком же
северном оазисе, на этот раз расположившемся в кратере не совсем погасшего
вулкана, куда также до революции, спасаясь от царской полиции, попадает
человек, которому, правда, приходится долгие годы провести в одиночестве,
точнее, в обществе добродушных мамонтов.
"Кратер Эршота" писателя В. Пальмана впервые вышел в 1958 году. Хотя в
это время уже подымалась волна новой фантастики, "Кратер Эршота" тяготеет
еще к "старой", с ее бесхитростным сюжетом, с преимущественным вниманием к
событиям и приключениям, нежели к человеческой душе. С довоенной фантастикой
"Кратер..." сближает и почти обязательное участие в опасных и трудных
предприятиях бесстрашного паренька. Отважные парнишки попадали даже на
сверхсекретные подводные лодки (вспомним "Тайну двух океанов"). И в данном
случае один из участников геологической экспедиции, открывшей кратер, или,
вернее, свалившейся в него, был подросток Петя, который все время ведет себя
геройски и даже выходит победителем из схватки с четырьмя бандитами,
бежавшими из заключения...
Еще одна постоянная тема советской фантастики - разоблачение морали и
идеологии буржуазного общества; она была широко представлена в 1980 году.
Среди новинок - повесть А. и Б. Стругацких "Пикник на обочине", вышедшей в
авторском "молодогвардейском" сборнике "Назначенные встречи". (Еще две
повести в сборнике - переиздания.)
Пришельцы в этой повести не появляются, но оставляют материальные следы
на местах приземления. Эти места стали называть Зонами Посещения; около
одной из таких Зон, в несуществующем городе Мармонте, и происходит действие
"Пикника...".
В повести создана модель "западного" общества, которое столкнулось с
чрезвычайными обстоятельствами и в соответствии со своей моралью и
философией пытается приспособиться к ним.
Главный герой повести Рэдрик Шухарт - сталкер. "Так у нас в Мармонте
называют отчаянных парней, которые на свой страх и риск проникают в Зону и
тащат оттуда все, что им удается найти", - объясняет корреспондент
мармонтского радио.
Дело в том, что в Зоне попадается много технических диковин,
использовать которые люди не в состоянии, - проникновение в Зону грозит
смельчаку смертельным исходом.
Понятно, что риск столь высокого сорта должен и оплачиваться очень
высоко. Фразу можно построить и наоборот: когда в "свободном" мире
появляется возможность хорошо подзаработать, то нет такого безумия, такого
риска, такого преступления, на которое не нашлось бы добровольцев.
Но кто же оплачивает дорогие игрушки? Понятно, кто. Те самые, которых
не устраивает международный контроль над Зонами. Их мало волнует, что
выкраденная сталкерами вещь может бесследно пропасть для человечества, для
науки, им нет дела до того, что иной неземной предмет может обернуться
нежданными бедствиями для людей. Скупая краденое, они пытаются приспособить
технику пришельцев для своих недобрых целей. Шухарт прекрасно понимает, на
кого работает.
Мы испытываем симпатию к этому парню, но это грустная симпатия. Ведь из
Шухарта мог получиться толк, он не только силен и умен, он добр, в нем живет
чувство справедливости, на него можно положиться. Словом, в Рэде много
хорошего, и вовсе не врожденными преступными наклонностями можно объяснить
то, почему он встал именно на такой путь, которым идет к своему последнему
жестокому преступлению. Рэд погубил ни в чем не повинного юношу и,
потрясенный этой смертью, наконец-то заглянул себе в душу, ужаснулся и
отрекся от самого себя - вернее, от той мерзости, что столько лот
накапливалась в нем.
Повесть А.Шалимова "Приобщение к большинству" ("Окно в бесконечность",
"Детская литература") - это еще одна попытка заглянуть в близкое будущее
общества неравноправия и подавления личности. Возвращается на родную планету
космонавт, долгие годы совершавший великие подвиги на Плутоне. Его встречают
с триумфом, но тут же он получает письмо с предложением в течение десяти
дней "приобщиться к большинству", то есть попросту покончить с собой.
Сначала Раг думает, что это чья-то злая шутка или шантаж, потом осознает,
что предупреждение более чем серьезно. Кого же на Земле не устроил герой
космоса? Тайные правящие круги для поддержания равновесия и утверждения
своей жестокой власти устраняют все то, что выходит за средний уровень.
Самое сильное в повести - это передача ощущений, которые охватывают пилота,
когда он чувствует, что попал в неумолимо затягивающиеся тиски. Герой А.
Шалимова выбирает открытую схватку с тиранией - для советского писателя
такой исход кажется единственно возможным.
И эта повесть подводит читателя к выводу, что полеты в космос и прочие
достижения прогресса не принесут человечеству счастья, если они не будут
сопровождаться соответствующими социальными переменами. Наоборот, высочайшая
наука, высочайшая техника, попав в руки людей злой воли, могут стать
источником чудовищной опасности.
Фантастика, советская в первую очередь, давно заметила этот опасный
крен безответственной науки, довела его до логического конца, изучила
возможные последствия. Война с людьми на современном уровне может вестись не
только с помощью штыка, автомата или урановых пуль, как в повести А.
Шалимова. Средства могут быть настолько замаскированными, что люди не
заметят, как на них нападут.
О психологической бомбе, "сброшенной" на целую страну, идет речь в
повести Д.Биленкина "Конец закона" ("Мир приключений"). Люди, подвергшиеся
хитро продуманному воздействию, в упоении рушат все вокруг, не подозревая,
что их ведет чужая и жестокая рука. Хотя действие "Конца закона" происходит
в вымышленной западной стране, ее главное действующее лицо - советский
психолог Полынов, с которым мы уже встречались и в других повестях этого
автора. С некоторых пор представители гуманитарных дисциплин вроде
психологии несколько потеснили в фантастике "технарей": фантастика все
больше стала заниматься общими проблемами поведения людей, а тут одними
"точными" науками не обойдешься.
Еще один советский человек в капиталистическом окружении предстает
перед нами в романе А. и С. Абрамовых "Серебряный вариант", заключительной
части трилогии, начатой романами "Всадники ниоткуда" и "Рай без памяти"
("Детская литература"). Таинственные галактисты создали где-то во Вселенной
точную копию нашей планеты и человеческого общества. Сейчас искусственная,
но не подозревающая об этом страна находится во времени, соответствующем
середине земного девятнадцатого века - времени разгула капиталистических
страстей и зарождения организованного рабочего движения. Знающий законы
общественного развития советский журналист, конечно, оказывается в
преимущественном положении и переигрывает мелких политиканов, тем самым
способствуя ускоренному социальному развитию общества. Но опять-таки: та
марк-твеновская страна, в которую переносится Юрий Анохин и его американский
друг Дональд Мартин, настолько не отличается от земной, что становится не
совсем ясно, зачем ее было забрасывать в столь далекие галактические бездны.
Сегодня всякие маленькие фюреры действуют куда хитрее и изворотливее, чем
персонажи "Серебряного варианта". Во всяком случае, такого контрастного
соединения эпох, как, например, в романе М.Твена "Янки при дворе короля
Артура", в романе Абрамовых мы не находим, а ведь именно в столкновении
столетий - основной фантастический ход произведения, потому что таинственные
галактисты, которые и переносят героев с планеты на планету, никакого
влияния ни на ход событий, ли на идею произведения не оказывают...
БИБЛИОГРАФИЯ СОВЕТСКОЙ ФАНТАСТИКИ
1979 год
Н.Бондаренко. КОСМИЧЕСКИЙ ВАЛЬС. Фантастическая повесть. Ташкент, "Еш
гвардия".
К.Булычев. ЛЕТНЕЕ УТРО. Повести и рассказы. М., "Московский рабочий".
Е.Велтисов. МИЛЛИОН И ОДИН ДЕНЬ КАНИКУЛ. ГУМ-ГАМ. Повести-сказки. М.,
"Детская литература".
В.Головачев. НЕПРЕДВИДЕННЫЕ ВСТРЕЧИ. Фантастическая повесть.
Днепропетровск, "Проминь".
М.Гребенюк. "ПАРАДОКС ВРЕМЕНИ. Фантастический роман. Ташкент, "Еш
гвардия".
ИНОЙ ЦВЕТ. Сборник научно-фантастических повестей и рассказов уральских
авторов. Челябинск, Южно-Уральское книжное издательство.
В.Колупаев. ФИРМЕННЫЙ ПОЕЗД "ФОМИЧ". Повесть. М., "Молодая гвардия".
"Библиотека советской фантастики".
В.Крапивин. В НОЧЬ БОЛЬШОГО ПРИЛИВА. Повести и рассказы.
Средне-Уральское книжное издательство.
Л.Лагин. ПАТЕНТ АВ. Фантастический роман. М., "Советская Россия".
О.Лукьянов. ВСЯ МОЩЬ ВСЕЛЕННОЙ. Научно-фантастические романы и повести.
Саратов, Приволжское книжное издательство.
Г.Мартынов. СТО ОДИННАДЦАТЫЙ. Хроника Н... событий. Фантастическая
повесть. Л., "Детская литература".
В.Михайлов. ДВЕРЬ С ТОЙ СТОРОНЫ. Фантастический роман и повесть. Рига,
"Лиясма". "Приключения, фантастика, путешествия".
А.Мееров. ОСТОРОЖНО - ЧУЖИЕ! Научно-фантастический роман. Донецк,
"Донбасс".
В.Михановский. ГОСТИНИЦА "СИГМА". Научно-фантастические повести и
рассказы. М., "Детская литература".
Г.Молостнов. ПОСЛАННИК С ПЛАНЕТЫ АЛЬБОС. Повесть. Красноярск. Книжное
издательство.
НА СУШЕ И НА МОРЕ. Ежегодник. Выпуск 19. Составитель С. Ларин. М.,
"Мысль".
М.Немченко и Л. Немченко. ТОЛЬКО ЧЕЛОВЕК. Фантастические рассказы.
Свердловск. Средне-Уральское книжное издательство.
НФ. Сборник научной фантастики. Выпуск 20. Составитель Р. Рыбкин. М.,
"Знание".
НФ. Сборник научной фантастики. Выпуск 21. Составитель В. Гаков. М.,
"Знание".
И.Росоховатский. ГОСТЬ. Повесть. М., "Молодая гвардия". "Библиотека
советской фантастики".
А.Стругацкий и Б.Стругацкий. ПОНЕДЕЛЬНИК НАЧИНАЕТСЯ В СУББОТУ.
Фантастические повести. М., "Детская литература".
О.Тарутин. ЗЕНИЦА ОКА. Стихотворения. Повесть в стихах. Л., Лениздат.
Новинки >> Русской фантастики (по файлам) | Форумов | Фэндома | Книг