Всеволод РЕВИЧ
НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКАЯ ЛИТЕРАТУРА
Брата Морфея, бога сна, древние греки называли Фантазом.
Он заведовал на Олимпе иллюзиями. Отсюда произошло слово "фан-
тазия" /от греч. phantfsia - воображение/. От этого же корня
образована и "фантастика" - термин для обозначения литературных
произведений, изображающих невероятное как действительное и
действительное как невероятное.
К существительному "фантастика" часто добавляют эпитет
"научная", сокращая для краткости до "НФ". Однако границы между
научной и сказочной фантастикой не всегда удается прочертить
четко, нередко разнородные элементы смешиваются в одном произ-
ведении, например, в цикле К.Булычева "Чудеса в Гусляре" или в
романе К.Саймака "Заповедник гоблинов". Главное не в том, какой
фантастический прием использовал автор, а в том - зачем он его
использовал.
Долгое время царило убеждение, что научная фантастика -
это генератор научно- технических идей. Действительно, остроум-
ная гипотеза, небывалое "изобретение" могут стать инициатором
научных открытий. Едва ли найдется книжка о лазерах без упоми-
нания "Гиперболоида инженера Гарина" А.Н.Толстого. Еще до наше-
го столетия были предсказаны телевидение, антигравитация, бое-
вые отравляющие вещества, акваланг, многоступенчатая ракета,
вычислительные машины и многое другое, однако тех, кто их
предсказал, помнят лишь специалисты. Читают и перечитывают
жюльверновскую историю капитана Немо, а не роман современника
Ж.Верна А.Робида "Электрическая жизнь", хотя у него технических
предвидений больше, чем во всех произведениях Ж.Верна вместе
взятых. Дело в том, что фантастика - прежде всего часть худо-
жественной литературы, а значит, ее предметом всегда был и ос-
тается человек. А.Н.Стругацкий как-то сказал: "Фантастика - это
не жанр, не тема, это способ думать, она позволяет создавать
такие ситуации в литературе, которые я не могу себе представить
иначе. Людей волнует множество общечеловеческих, общеморальных
забот. Как их перевести на язык литературы? Можно написать
трактат, но в трактате не будет людей. Ну, а раз появились лю-
ди, то и задачи ее приближаются к общелитературным, или - как
любили говорить раньше - к человековедению"...
Минувшие три десятилетия доказали правоту этих слов. Фан-
тастике стала вмешиваться в обсуждение сложных и спорные перс-
пективы человеческого развития, она наглядно доказала пороч-
ность попыток насильственного изменения истории и активно при-
нялась за воспитание экологического сознания - единственного
способа спасти планету /и человечество вместе с ней/ от гибели.
Бразильский архитектор О.Нимейер признавался: "Я дал бы
сейчас все что угодно, чтобы заглянуть если не на тысячу, то
хотя бы на пятьсот лет вперед... Как будут жить люди тогда? Бу-
дут ли счастливы?.." Осуществить мечту выдающегося зодчего мож-
но только обратившись к фантастике. Желание заглянуть "через
хребты веков" люди пытались осуществить издавна. Одной из пред-
шественниц современной НФ была утопия, названная так по знаме-
нитой книге английского гуманист Т.Мора /1516 г./. С тех пор
были написаны сотни утопий, но и по сей день этот жанр не поте-
рял своего значения. Утопия приблизилась к форме современного
психологического, даже приключенческого романа, но цель ее ос-
талась та же, что и у Мора - представить себе совершенное об-
щество. Самая известная из утопий нашего века, "Туманность Анд-
ромеды" И.А.Ефремова /1957/, может стать последней классической
утопией, которая пытается изобразить мир будущего царством аб-
солютной гармонии. В связи с кардинальными переменами в сегод-
няшнем мировом сообществе, можно с уверенностью предположить,
что и утопии резко изменят свой характер. Наверняка появятся
религиозные утопии. И уже сейчас ясно, что бесконфликтных об-
щественных структур не будет никогда.
Гораздо более прочные позиции в современном мире, полном
кровавых столкновений и драматических переломов, занимают анти-
утопии, книги-предупреждения, то есть изображающие не то буду-
щее, которое хотели бы видеть авторы, а то, которого они хоте-
ли бы избежать. Родоначальником этого бурно развивающегося в ХХ
веке направления стал роман русского писателя Е.И.Замятина
"Мы". Еще в 1920 г. он предсказал возможность /к несчастью, во
многом осуществившуюся/ возникновения государства всеобщего уг-
нетения, ныне именуемого тоталитарным. Идеи Замятина развивали
в романах, получивших всемирную известность. Среди них "О, но-
вый бравый мир" /1937/ и "1984" /1948/ англичанин О.Хаксли и
Дж. Орвелла, "451о по Фаренгейту" американца Р.Брэдбери /1953/,
произведения польского писателя Ст.Лема, "наших" братьев Стру-
гацких. И даже автор основной коммунистической утопии И.Ефремов
закончил свой путь фантаста угрюмым памфлетом "Час Быка"
/1968/. Сюда же примкнул новейший роман Ч.Айтматова "Тавро Кас-
сандры" /1994/.
Однако это вовсе не означает, что названные и неназванные
здесь фантасты рисуют будущее человечества исключительно в
мрачных тонах. Самые "страшные" романы-предупреждения для того
и пишутся, чтобы отвратить людей от опасности, вывести их на
дорогу, ведущую к действительно счастливому будущему. И утопия,
и антиутопия имеют в конечном счете общую цель.
Конечно, диапазон современной фантастики не ограничивается
глобальными раздумьями о будущем человечества. Фантастика бес-
конечно разнообразна, в ней можно найти и приключенческие, и
психологические романы, сатиру, гротеск, аллегорию, юмор, детс-
кую и взрослую сказку, сомнения в благотворности научно-техни-
ческого прогресса, в незыблемости законов человеческой морали.
Фантасты интересуюся не только грядущими днями, они пишут
и о настоящем / примером может служить роман Г.Уэллса "Чело-
век-невидимка"/, и о прошлом /скажем, "Янки при дворе короля
Артура" М.Твена/. Но и рассказ о будущем или о прошлом - это
тоже рассказ о настоящем, потому что в нем отражаются сегодняш-
ние представления автора и уйти от них он не в состоянии.
Историю современной научной фантастики обычно отсчитывают
от Ж.Верна, что не совсем правильно, хотя заслуги французского
романиста неоспоримы. Он первым угадал усиливающуюся роль нау-
ки, он первым ввел в литературу дотоле неизвестного в ней героя
- ученого. инженера. Но фантастика у него все же была довеском
к традиционному роману путешествий. Самостоятельность она обре-
ла в книгах Г.Уэллса; особо надо отметить его пророческий роман
"Война миров" /1898/, предвосхитивший наше тревожное столетие с
его несправедливыми войнами и заклеймивший страшную нерассужда-
ющую силу по имени Агрессия.
Начиная с 20-х г.г. ведущие позиции в мировой фантастике
завоевывают англо-американские авторы. Расцвета англоязычная НФ
достигает после II-ой мировой войны, когда в ней появляется ряд
писателей, чьи произведения завоевывают всемирную известность.
Среди них в первую очередь надо назвать Р.Брэдбери, Р.Шекли,
А.Азимова, К.Саймака, У.Ле Гуин, Г.Каттнера, Р.Хайнлайна...
Лучшие книги западных фантастов отличает гуманистическая нап-
равленность и высокое художественное мастерство.
Наряду с НФ в США широкое распространение получает жанр
чудесных приключений под названием "фэнтези" /буквальный пере-
вод - "фантазии"/, в котором наряду с людьми зачастую действуют
сказочные и мифологические существа - гоблины, феи, ведьмы,
волшебники и т.д. К наиболее заметным представителям этого жан-
ра можно отнести Г.Гаррисона, Р.Желязны, М.Муркока, А.Нортон...
В последнее время "фэнтези" в большом количестве издаются у
нас.
Русская литература нового времени и начиналась в середине
ХVIII века с философско-нравоучительных утопий. Истоки сатири-
ческой фантастики были заложены в произведениях классиков - Го-
голя, Достоевского, Салтыкова-Щедрина. В середине ХIХ века и
особенно в конце его и начале ХХ-ого появляются произведения
уже более близкие к современным формам, такие как "Ученое путе-
шествие на Медвежий остров" О.И.Сенковского /1833/, "4338-й
год" В.Ф.Одоевского /1835-40 г.г./, "Красную звезду" А.А.Богда-
нова /1908/, "Жидкое солнце" А.И.Куприна /1912/...
После 1917 г. еще плохо ориентирующиеся в изменившейся
действительности к фантастике обращаются едва ли не все начина-
ющие советские писатели - от Булгакова до Маяковского. Однако
большинство книг, вышедших в 20-30-ых г.г. нуждаются в крити-
ческой переоценке: они были написаны с несостоятельных "классо-
вых" позиций. Даже обладающие несомненными художественными дос-
тоинствами романы, такие как, например, "Аэлита" А.Н.Толстого
/1923/ с ее "экспортом" "пролетарской" революцией на Марс не
могут сейчас быть приняты безоговорочно. Наивными и беспомощны-
ми представляются сегодня произведения А.Р.Беляева, долгое вре-
мя считавшегося ведущим советским фантастом; может быть, только
два его романа - "Голова профессора Доуэля" /1925/ и "Чело-
век-амфибия" /1928/ еще читаются школьниками. Зато достоянием
читателей стали многие высокохудожественные произведения, ранее
запрещенные, а то так и оставшиеся в рукописи.
Новый взлет нашей фантастики связан прежде всего с изме-
нившейся в стране общественно-политической атмосферой после ХХ
съезда КПСС, разоблачившего культ личности Сталина. Огромное
влияние на фантастику оказали и совпавшие с этим событием по
времени достижения научно-технической революции: овладение
ядерной энергией, проникновение в космос и в тайны наследствен-
ности, возникновение кибернетики...
После первой ласточки - "Туманности Андромеды" - замелька-
ли десятки новых имен: А. и Б. Стругацкие, А.Днепров, Г Альтов,
В. Журавлева, В.Савченко, С.Гансовский, А.Громова, немного поз-
же к ним присоединились И.Варшавский, К.Булычев, В.Михайлов,
Д.Биленкин, Е.Войскунский и И.Лукодьянов, М.Емцев и Е.Парнов,
В. Колупаев. О. Ларионова, В.Крапивин... Некоторые писатели
старшего поколения встретили "новую волну" в штыки, но большая
часть опытных литераторов не только поддержала молодых, но и
сама примкнула к ним, что пополнило ряды новых фантастов такими
именами, как Г.Гор, В. Шефнер, В.Тендряков, Е.Велтистов, Г.Гу-
ревич, Л.Лагин...
Многие произведения "новой волны" сейчас уже устарели,
особенно те, в которых писатели увлеклись разоблачением проис-
ков международного империализма в период "холодной" войны. Тем
не менее заслуги писателей-шестидесятников неоспоримы. Они пер-
выми возродили в отечественной литературе приоритет общечелове-
ческих ценностей. Они расширили горизонты наших читателей, поз-
накомив их с господствующими веяниями в мировой науке, а завуа-
лированно и философии. Среди этой группы читатели быстро выде-
лили А.Н и Б.Н.Стругацких. В 60-ых - 70-ых г.г., в период так
называемого застоя братья-соавторы подвергались грубым и несп-
раведливым нападкам, однако их произведения выдержали испытание
временем, писатели не согнулись и вполне могут претендовать на
звание духовных лидеров своего поколения.
Самая молодая фантастика, возникшая уже после начала пе-
рестройки, находится сейчас в мучительных поисках свежих тем и
идей, отражая общее состояние страны. Среди способных литерато-
ров, пришедших на помощь и на смену шестидесятникам, можно наз-
вать В.Рыбакова, А. Столярова, Э.Геваркяна, М.Веллера, Б.Штер-
на, Л.Лукину, Е.Лукина... Разумеется, список далеко не полон.
К сожалению, на прилавках стала появляться фантастика и
иного направления, проникнутая шовинистическими и мистическими
настроениями, а зачастую и просто графоманская, количество ко-
торой особенно возросло после появления частных издательств.
Примерно то же можно сказать и об изданиях зарубежных авторов.
С одной стороны, наконец-то увидели свет многие замалчиваемые
шедевры. Но их захлестывает поток откровенной бульварщины.
Так что беря в руки фантастику, изданную в 90-ых годах,
молодой читатель должен подходить к ней с известной осторож-
ностью. А прочитав, серьезно поразмышлять о том, какие же мысли
намеревался вложить автор в головы своих читателей.
Новинки >> Русской фантастики (по файлам) | Форумов | Фэндома | Книг