Потеря памяти или сознания тоже была ему ни к чему: с этим недолго
загреметь на пенсию. По этой же причине его не устраивало и первое
значение: загремишь сверху, пусть даже не на пенсию, - костей не соберешь.
Теперь в словаре осталось одно значение: место, где можно провалиться.
Можно провалиться, а можно и не провалиться. В Пятигорске, например, на
провале неплохо зарабатывают: водят к провалу туристов. Это единственный
провал, который дает прибыль государству, от остальных прибыль только
мошенникам. Тут даже определенная закономерность: прибыль мошенникам -
государству провал. Провал мошенникам - прибыль государству. Может быть, в
Упупе имели в виду такой провал, как в Пятигорске? Создать в горах
побольше таких провалов, и от каждого качать прибыль. Водить к ним
туристов, в газетах о них писать. Если у нас ничего нет, кроме провалов,
нужно научиться зарабатывать на провалах. На наших провалах мы можем
достичь вершин!
И до чего же умные люди у нас в Упупе! А в Упупупе еще умней. А в
Упупупупе еще умней...
Федор Устинович совсем успокоился. Вычеркнул из словаря ненужные
значения, нужное значение подчеркнул и отправил словарь в библиотеку.
16
В горах провалы были родной стихией Калашникова. Он ведь не жил на
вершинах, он только отталкивался от вершин. И, оттолкнувшись, летел в
провал - это и было его настоящей жизнью.
Но тогда у него ничего не было, ему нечего было терять, нечем даже было
ушибаться. А сейчас у него и работа, и положение. Квартира, хотя и не
своя. Круг знакомств, и он - в центре этого круга, со своим конкретным
телесным обозначением.
Внешность сделала Калашникова осторожным. Сколько раз он порывался
оттолкнуться от балкона и полететь, но всякий раз его что-то удерживало.
Наверно, это чувство знакомо всем, кто был когда-то звуком или запахом, а
потом приобрел внешность, пусть маленькую, пусть не очень яркую, но свою,
потерять или повредить которую жалко.
В такой момент ему начинало казаться, что род его пошел не от
солдатского крика "ура!", а от крика женщины, зовущей на помощь.
Может, он что-то напутал? Может, Федор Устинович говорил _про вал_, а
ему послышалось "провал"? Про вал у нас постоянно говорят, потому что им
измеряют объем выпускаемой продукции. Не в продукции, а в рублях измеряют,
потому что рубли все одинаковые, а в продукции поди разберись. Начнешь
разбираться, вообще выпускать ее не захочется. Вот почему и говорится про
вал. Но ведь это _про вал_! Опять получается "провал"! Говоришь _про вал_,
а выходит _провал_...
Он попытался осторожно выяснить у Михайлюка, не называя, конечно,
провалы провалами. Михайлюк только вздыхал. Боже мой, как он когда-то
мечтал писать о провалах! Провалы - душа полуфизики. Подъем, развернутый в
противоположную сторону, какие отсюда открываются перспективы!
Теперь уже не открываются. Магистральная линия полуфизики прошла
стороной и без него достигла своих провалов... А каких не достигла! Просто
дух захватывает. Провал сознания есть выход в другое сознание. Ведь это
решение всех проблем. Глупость - это тот же ум, если ее развернуть в
противоположную сторону... Бездна глупости как вершина ума, а бездна
ума... это же объективно существующая реальность! Глупость занимала
вершинное положение именно в качестве ума, будучи развернута в
противоположную сторону. Народ, наш мудрый и точный в определении народ не
зря говорит: "бездна ума", - то есть вершина ума, развернутая в бездну.
"Наши провалы - это наши вершины, а наши вершины - это наши провалы, -
сказал Михайлюк. - Ошибка всякой реальности в том, что она считает вершины
вершинами, а провалы провалами".
"А как же?.." - спросил Калашников.
"А так же, - ответил Михайлюк. - Время разворачивает пространство в
нужную сторону. А что такое пространство, развернутое во времени?"
"Что такое пространство, развернутое во времени?"
"Пространство, развернутое во времени, - сказал Михайлюк, - это не что
иное, как наша история".
Но история тоже не та, что мы думаем, если ее развернуть. Она
существует не где-то в прошлом, а прямо сейчас. Но мы этого не замечаем,
потому что видим ее в неразвернутом состоянии.
Время в природе круглое, оно похоже на циферблат. И между двумя
событиями два расстояния: по часовой и против часовой стрелки.
Как на циферблате: от цифры 1 до цифры 2 по часовой стрелке совсем
близко, а против - далеко. Нужно весь циферблат пройти, пока до нее,
доберешься.
Не исключено, что Калашников здесь Калашников, а в прошлом - Цезарь,
Ганнибал и именно сейчас совершает свои великие подвиги. В прошлом - и
одновременно сейчас, только против часовой стрелки. И вполне возможно, что
великий Пифагор тут же, рядом, преподает математику в средней школе. По
часовой стрелке он преподает математику, а против часовой стрелки он в
Древней Греции Пифагор. Потому он _там_ и Пифагор, что _здесь_, в
современной школе, преподает математику.
Ничего себе шуточки! Если это, конечно, шуточки. Было непохоже, чтоб
Михайлюк шутил, он говорил совершенно серьезно.
Современность, говорил он, это вершина, по крайней мере ей кажется, что
она вершина. И любое событие, оттолкнувшись от нее, летит в пропасть, то
есть в историю. История - эхо современности, сказал Михайлюк. Это в одной
реальности. А если развернуть события в другую реальность, то
современность станет эхом истории. И какой-нибудь грозный царь, прозвучав
однажды, многократно повторяется в других временах. Чего это эхо - вершин
или провалов? И как отличить в современности вершины от провалов?
В истории они виднее. Потому что мы смотрим на них с вершины
современности. Нам кажется, что с вершины. А если наша вершина - это
провал? Какой нам увидится история из глубины нашего провала? Нам могут
все провалы истории показаться вершинами, и мы будем на них равняться и в
этом духе воспитывать новые поколения.
Такая история с географией. Кто б подумал, что история так тесно
связана с географией? По часовой стрелке они далеко друг от друга, а
против часовой стрелки совсем рядом, рукой подать...
17
Руководящие указания неудержимым потоком текли из Упупупа в Упуп, из
Упупа в Упрагор и возвращались назад отчетами о проделанной работе.
Превращение директивы в отчет - это, может быть, наивысшее достижение
человеческого разума, до которого природа не додумалась в своей
первозданной бесхитростной простоте. Создать замкнутую систему, которая
существует сама по себе, выполняет любые планы, производит любую
продукцию, повышает темпы любого роста, - и все это ничего не выполняя, не
повышая, не производя, - разве могла природа до такого додуматья? Ну, хотя
бы присвоить себе звание: заслуженная природа. Или наградить себя орденом
- вроде тех, которые даются людям и городам. Не научилась природа
извлекать смысл из бессмыслицы. Потому и страдает. Не в ногу со временем
идет.
Возможно, бумаге кажется, что она обретает смысл, когда на ней напишут
какую-то резолюцию. Но настоящий смысл у нее был раньше, когда она была
молодой и зеленой, подпирала небо зелеными кронами и буйно шумела, ничего
не боясь. А теперь шелестит, перешептывается - как бы чего не вышло.
Но власть-то бумага взяла, хотя и шепотом. И если раньше ей диктовали,
то теперь диктует она. Ей не нравится, что человека к делу не подошьешь, и
она старается сделать его таким, чтоб его подшивали к любому делу. И даже
к любому слову, за неимением дел. Она утверждает на земле свою бумажную
цивилизацию: вместо доверия - _доверенность_, вместо простых человеческих
отношений - _отношение с места работы, с места жительства_.
Бумажная цивилизация во всем стремится к однообразию, потому что
однообразием легче руководить. Ей бы все привести к общему знаменателю, и
не только знаменателю, но и общему числителю, чтобы все в едином строю
штурмовали новые и новые вершины. От 1/1 к 2/2 и дальше - к 10/10,
100/100... Чувствуете развитие?
Только такая дробь в этом победном ряду считается правильной, всякая же
другая мешает нашему поступательному (наступательному!) движению от 1/1 к
оо/оо [бесконечность].
Человек изобрел бумагу, а теперь бумага изобретает его. Пусть он не
семи пядей во лбу, пусть у него и одной пяди не наберется, но приходит
бумага о его назначении, и сразу пяди начинают расти и расти до тех пор,
пока не дорастут до занимаемой должности.
Жизнь во всем ее богатстве на бумагу не перенесешь, да она и не
поместится. Поэтому ее уменьшают и рядом пишут масштаб. Так и человека
бумага то уменьшает, то увеличивает. Фамилия, а рядом должность, звание,
награды. Тот же масштаб: считать такого-то маленького большим, а такого-то
большого маленьким...
Маленького можно подшить к делу, большому пришить дело, но настоящее
дело от этого не двигается.
18
Великая сила сказанного - это великая сила написанного, хотя не
пишущий, а говорящий пожинает плоды почета и благосостояния. Потому что
говорящего и видно, и слышно, а пишущего - не видать, не слыхать. Он,
подобно орудийному расчету, расположен в укрытии и предоставляет говорить
пушкам. Он рассчитывает, наводит на цель, а пушка пишет в резолюции:
"пли!" - после чего выстрел считается сделанным.
Говорящим был Федусь, пишущим - Калашников. Но это лишь до тех пор,
пока мы говорили и писали о вершинах. А теперь, когда надо было говорить о
провалах, Федор Устинович задумался: а не пора ли давать дорогу молодым?
Как хорошо Калашников писал о горе Горуне! О том, как она тянется к
небу каждым деревцем, каждой травинкой. Федусь, когда выступал об этом с
докладом, сам умилился: как мы тянемся вверх, какие перед нами открываются
высокие перспективы. Но Горуня со всех сторон окружена провалами. Это мы
упустили, об этом не сказали. Пусть теперь об этом скажет Калашников -
надо же когда-то давать дорогу молодым.
Для Калашникова это была большая радость. Он еще там, в горах, мечтал,
чтоб его не только услышали, но и увидели. Тем более, что говорить он
будет о горе Горуне, о том, что при ее высоких достоинствах, поглядите,
какими низменными обстоятельствами она окружена.
По сравнению с вершинами Памира, Горуня - гора невысокая, но крутая,
для кого-то даже неприступная, а для Калашникова она своя, самое
заповедное на земле место. Здесь он родился, думал, здесь и помрет, но
судьба распорядилась иначе. И повела его судьба от родного пригорочка к
таким вершинам, о которых подумать страх. В люди судьба его повела. Из
пустого звука, из бесполезного сотрясения воздуха - в люди!
Здесь, на Горуне, его первый вздох, первый вскрик, здесь каждый
камешек, каждый стебелек - это его, Калашникова, беззаботное детство.
Какой-нибудь старый пень - и тот из его детства. И ворона Степанова...
Каждой своей травинкой, каждой росинкой гора Горуня привязана к его
детству. И он был к ней привязан. По-своему, конечно, потому что в той его
жизни трудно было говорить о каких-то прочных привязанностях. Просто он
был общительный: кто ни крикнет, кто ни чирикнет, а он уже тут. Камень с
горы упадет, он и с ним перемолвится. Или он был отзывчивый? Одно дело
общительный характер, а другое - отзывчивая душа. Общительные умеют
говорить, а отзывчивые - слушать. Сначала послушать, а потом уже
что-нибудь и сказать. Но, конечно, всем подряд тоже нельзя отзываться:
загремит с горы обвал, а ты ему - да, конечно, я понимаю... Общительность
часто принимают за отзывчивость, и общительного считают своим парнем, а он
не свой, он ничей, как ничейная земля между государствами. И его общий
язык со всеми - это ничейный язык.
Наверно, Калашников был просто общительный, потому что он всем подряд
отзывался. Но почему он всем подряд отзывался? Может, боялся, как бы опять
не ударили? Он ведь, собственно, от страха родился: шмякнулся какой-то
звук о какой-то сук, он и полетел. Память об этом страхе затаилась у него
где-то внутри и жила вечным страхом снова удариться. Никто не знает, какие
нам уготованы удары судьбы. А между тем каждый звук рождается для радости.
Даже панический вопль - и тот рождается для радости. Может, он потому и
вопль, что родился для радости, а радости не видит.
19
По вечерам Калашников писал о горе Горуне. Жанна Романовна, опасаясь,
что он пишет письмо Зиночке, заглядывала ему через плечо и, читая "Горуня"
как "Груня", насчет Зиночки успокаивалась, но насчет Груни начинала
волноваться.
Напрасно она успокаивалась насчет Зиночки: Калашников как раз недавно
заходил к ней в театр. Все та же очередь тянулась к соседнему гастроному,
но на сцене очереди не было: репетировалась новая пьеса.
Для большей достоверности на сцене были поставлены настоящие станки, и
артисты, прошедшие специальную подготовку, давали настоящую продукцию.
План у театра был не в зрителях, а в рублях, и один станок давал больше
прибыли, чем все зрители, взятые вместе.
Зиночку Калашников не застал, но она постоянно присутствовала в его
мыслях. Как и Масенька. Сейчас они сливались с образом горы Горуни, и
собирательное название "Груня", может быть, было для них самое подходящее.
Калашников писал, Жанна Романовна курсировала между ним и телевизором,
то замирая вниманием на экране, то заглядывая Калашникову через плечо.
На работе Жанна Романовна расходовала грубость, в очередях и
общественном транспорте - грубость, весь запас неизрасходованной нежности
она обрушила на Калашникова. И теперь в груди ее боролись два желания:
узнать, что там пишет Калашников, и посмотреть телевизионный фильм. Фильм
был старый, много раз виденный, поэтому Жанна Романовна к нему привыкла и
даже в конце концов полюбила. Как Калашникова.
Когда-то в фильмах целовались только в конце, а в наше время с этого
начинают. А дальше? Дальше по телевизору все вырезано. Конечно, если
начинать с поцелуев, дальше приходится вырезать.
Вот герой приходит к героине. Они одни, если не считать зрителей. И
вдруг уже утро, и герой собирается уходить. Прямо за вечером начинается
утро, а вся ночь вырезана. В каждом фильме ночи вырезаны, как будто
действие происходит за Полярным кругом, где длится бесконечный полярный
день. А в зарубежных фильмах - бесконечная полярная ночь. Там они вырезают
день, а ночь оставляют.
Известно, как много искусств соединяет в себе кино: литературу, театр,
музыку, живопись... А теперь еще художественную резьбу, когда все
ненужное, художественное вырезают.
Если б можно было так в гостинице: вырезать все ночи, оставить все
дни... Какое б спокойное было дежурство у Жанны Романовны.
20
На пригорке столб, под пригорком лес. И столб с пригорка спускает
указания. Как расти, когда зеленеть. Сам-то он не умеет ни расти, ни
зеленеть, но на нем провода, по которым поступают указания. С такого-то
числа начинаем зеленеть, к такому-то числу заканчиваем плодоношение.
И все в спешном порядке - скорей, скорей! Потому что на другом конце
провода начинается еще один провод, и там тоже спрашивают. А на конце того
провода еще один провод, и там тоже спрашивают...
И лес зеленеет, плодоносит. Чтобы вовремя отчитаться по всем проводам.
Но, возможно, есть и другие причины.
Точка зрения на вершины обычно в самом низу, а наверху лучше видно,
куда мы проваливаемся. Когда Калашников мысленно поднялся на гору Горуню,
зрелище ему открылось захватывающее. Эти провалы, в сущности, склоны, а
склоны - самое красивое, что есть у горы.
Новинки >> Русской фантастики (по файлам) | Форумов | Фэндома | Книг