И снова запел голос:
Оглянись, оглянись,
Посмотри вперед.
Здесь она, здесь она,
Что тебя зовет.
Я оглянулся и чу1ь не вскрикнул от изумления. Рядом со мной стояла она,
Валя, та самая девушка, с которой я простился на улице Лебедева триста лет
назад.
- Очкарик! - сказала она, словно не веря себе. Она что-то хотела сказать,
как вдруг хлынула толпа масок и оттеснила ее.
- Очкари-ик! - крикнула она.
Я пытался прорваться сквозь толпу к ней и не мог. Я всю ночь искал ее в
огромном зале, всю ночь, пока не кончился карнавал, но так и не нашел.
Мне было ужасно грустно. Мне так хотелось вернуться домой, не в гостиницу
и не в домик Павла, а по-настоящему домой, в свое время, но это было
невозможно даже по физическому закону Раевского - Вайнера. Мое время стало
временем прошлого.
28
Кибернетика-экспериментатора, у которого я гостил, звали Демьян Петрович.
Это он и его помощники создали Митю, Женю, Валю, Мишу и Владика.
Машина быстрого движения доставила нас в Забайкалье, в старинный сибирский
городок Баргузин, где когда-то жил в ссылке декабрист Михаил Кюхельбекер.
Демьян Петрович, по рождению сибиряк, был влюблен в свой край и в его
историю. В кабинете его висела репродукция знаменитой картины Сурикова
"Взятие снежного городка". Но прежде всего нужно сказать, что это за
репродукция и висела ли она в действительности. Нет, она не висела, а была
как бы вплетена в ткань самого бытия.
Новая, небывалая техника воспроизведения картин. Эта техника давала
возможность видеть картину в целом и отдельно каждую деталь.
Вот паренек, подпоясанный красным кушаком, поднявший руку с хворостиной.
Вот девушка, похожая на Снегурочку. Казалось, сам Суриков был тут же, с
нами. Он и его удивительное мастерство.
Город Баргузин был красив и ярок, Высокие горы, а перед ними дома, легкие
и живые, среди сосен и кедров, разноцветные дома, пребывающие тут, рядом с
вами, и одновременно уносившиеся вдаль, как в песне или лирическом
стихотворении.
Экспериментальная лаборатория стояла в лесу, на берегу быстрой горной
речки Банной. Старинное название напоминало о банях, к которым был,
по-видимому, неравнодушен Демьян Петрович, как ко всякой старине.
За ужином нам рассказывала народные русские сказки невидимая старушка
ленивым и протяжным голосом няни.
- Автомат? - спросил я. - Искусственная память, вобравшая в себя эти
разноцветные, яркие живые слова?
- Нет, это не искусственный соловей китайского императора, - ответил
Демьян Петрович. - Это голос забайкальской сказительницы Алены Ивановны
Колмаковой, записанный двести восемьдесят лет назад. Я слишком люблю
фольклор, чтобы слушать искусственного соловья.
Меня удивили эти слова. Ведь говорил их кибернетик, знаменитый конструктор
мыслительных и даже чувствующих машин.
- Как же увязать, - спросил я, - эти ваши слова с вашей специальностью?
Слушая вас, можно подумать, что не вы создали Митю, Женю и Владика.
- Не отпираюсь. Я. Я создал их и несу на себе всю ответственность. Но,
создавая Митю, Женю и Владика, я как раз боролся с односторонностью
кибернетики. Соловей китайского императора из андерсеновской сказки был
бесчувственным, как все эти думающие машины. Я сделал попытку создать
машину чувствующую, переживающую, еще не предполагая, как далеко заведет
меня моя попытка. Еще в молодости, занимаясь кибернетикой, я понял, что
эта наука близка к искусству. Ведь она моделирует человеческий мозг,
воспроизводит память, из всех технических и естественных наук она ближе
всего к человеку, к его сущности. Как раз в те годы шло освоение Венеры.
На ней поселили группу думающих машин, сообщавших нам все необходимые
сведения. Эти сведения были безличны, абстрактны. Машины мыслили
формулами. Вот тогда-то мне и пришла в голову идея создать эмоционального
робота, робота не математика и не техника, а художника. Эта идея уже была
подготовлена развитием физиологии и биофизики. Ученые уже умели найти
объяснение так называемым таинственным явлениям психики. После шести лет
непрерывных поисков и экспериментов мне и моим помощникам удалось создать
первого робота-эмоционала Васю. Вася не только мыслил, но и чувствовал. У
него была тонкая, восприимчивая душа лирического поэта. И вот Вася был
отправлен на Венеру вместе с безэмоциональными роботами-приборами. И
случилось то, что должно было случиться... Вася заболел ностальгией. Он
стал тосковать по коллективу, создавшему его. Какие глубокие и грустные
письма посылал он мне, описывая чувства, которые испытывал... Его пришлось
вернуть на Землю. Вскоре он безнадежно испортился.
- И после всего этого вы все-таки продолжали работать в том же направлении?
- Продолжал. И создал Митю, Женю, Валю, Мишу и Владика.
- А что же вы будете делать сейчас, когда Академия наук и общество
философов сочли, что ваши эксперименты пришли в противоречие с этикой, с
нравственной природой человека?
Демьян Петрович словно не слышал моего вопроса. Ответил он не сразу и,
вероятно, не столько мне, сколько самому себе.
- Не знаю! Не знаю! И не знаю! Этой идеей, идеей создания эмоциональной
сферы, я жил много лет.
29
Из Баргузина, с берегов прозрачного Байкала, я попал на новую, только что
построенную космическую станцию. Меня пригласили туда строители
(физики-термоядерники и астрономы-инженеры), создавшие в этой части
солнечной системы небольшую искусственную звезду из плазмы.
Признаюсь, я с удовольствием принял их приглашение. Дело было, разумеется,
не в тщеславии, не в желании быть в центре внимания людей, все еще не
привыкших ко мне и смотревших на меня как на своего рода феномен. Нет,
причины, заставившие меня лететь из Баргузина на строительство
искусственной звезды в космос, были связаны с искренним желанием занять
самого себя, заняться, увидеть новое и отвлечься от дум. Ведь я уже ждал
возвращения фотонного корабля с Ольгой и ее спутниками. Каких-нибудь
семь-восемь месяцев оставалось до этой встречи, и надо было найти
средство, как сделать короче и незаметнее этот срок.
Известие пришло, когда я сидел вместе с Демьяном Петровичем в старинной
просмоленной, пахнущей соленым омулем лодке и смотрел в зеленые воды
Байкала.
Мой спутник включил квантприемник, и мы услышали голос диктора с
космической станции Балашово:
- Внимание! Только что получена кванттелеграмма. Фотонный корабль,
отправившийся в экспедицию триста лет назад, сообщил о своих координатах.
Затем связь была прервана, но ее постараются восстановить.
Мы стали грести к берегу, но старинная лодка двигалась поистине с
черепашьей медлительностью. Я спешил попасть на берег, словно это могло
сократить срок и приблизить меня к Ольге.
Связь с фотонным кораблем, замедлявшим свое движение, удалось
восстановить. Через полгода он должен появиться...
Я лихорадочно считал дни и часы. И, разумеется, был рад каждой возможности
отвлечься. Пришло приглашение с космической станции. Я его принял. Я его
принял потому, что не знал, что меня там ждет. А меня ждали неожиданность,
испытание. Парадокс времени и причудливые законы генетики задумали сыграть
со мной неостроумную и жестокую шутку и заставить меня пережить несколько
тревожных и двусмысленных минут.
Провожавшие предупреждали меня, что на космической станции, очень
возможно, мне доведется встретиться со своими потомками. Я не удивился
этому. Мой сын Коля оставил четырех детей, а дети его детей, мои внуки, в
свою очередь, тоже имели потомство. И вот случилось нечто такое, к чему не
подготовлено было мое возбужденное сознание. Кого же, вы думаете, я увидел
среди строителей искусственной звезды, пришедших на космический вокзал
меня встретить? Жену свою Ольгу. Она стояла, как будто ничего не произошло
с того дня, как мы с ней расстались. На лице ее играла спокойная улыбка.
Как? Почему? Уж не прилетел ли фотонный корабль раньше срока?
- Ольга! - крикнул я, нет, не я, а все мое существо, рванувшееся к ней. -
Оля!
Но она стояла, словно не узнавая меня.
- Ольга!
Она подошла и сказала:
- Я не Ольга. Вы ошиблись. Я - Наташа. А вы... - она замялась, подыскивая
нужное слово, и, по-видимому, не сумела найти его. - Мой предок. Нет, не
то. Дедушка. Можно вас так называть? - Она улыбнулась. - Извините. Вы так
молодо выглядите, почти как мой ровесник.
Она отрицала, что она была Ольга. Категорически отрицала. Но мои чувства
пока еще не могли, не хотели признать этот холодный, бессердечный
объективный факт. Как же могла Ольга передать свои глаза, свой рот, свой
нос, свои брови, свои руки и свои ноги кому-то, появившемуся почти через
триста лет? И логика тоже не хотела согласиться.
Девушка стояла тут, рядом. Я вглядывался в дорогие черты. И все-таки это
была Ольга.
Но если это Ольга, то зачем же она стала бы выдавать себя за Наташу?
Генетика. Законы наследственности. Нуклеиновые кислоты с их удивительной
"памятью" и умением передавать информацию для химических реакций в
убегающем времени. Так, значит, нуклеиновым кислотам обязан я этому
обману, этому маскараду плоти? Я стоял разочарованный, обиженный, почти
возмущенный.
"Где же неповторимая индивидуальность, - думал я, - о которой столько
распространялись философы и лирические поэты? Неужели индивидуальность
может повториться, если этого "пожелают" нуклеиновые кислоты?"
- Дедушка, - сказала Наташа милым и бесконечно знакомым мне голосом Ольги.
- Все-таки дедушка. Разрешите мне так называть вас, хотя вы выглядите
совсем молодо. Дедушка, идите, вас ждут строители новой звезды, нового
солнца. Я вас должна познакомить со своими друзьями
30
Я привожу почти без изменения этот диалог, записанный роботом-секретарем.
Этого автоматического секретаря подарили мне как дорогую и, в сущности, не
очень-то нужную игрушку физики-термоядерники и астрономы-инженеры.
Ни одна живая телеграмма не смогла бы так поспевать за убегающей мыслью,
за капризным словом, как этот бесстрастный и тихий секретарь.
Н а т а ш а. Вы утомились, дедушка? Столько людей расспрашивало вас.
Столько новых лиц, новых впечатлений. Устали?
Я. Дедушка! Ты называешь так меня, чтобы не произносить это
страшноватое и парадоксальное слово "предок"? Да?
Н а т а ш а. (смущенно). Нет. Я называю вас дедушкой потому...
потому...
Я. Не будем вдаваться в тонкости этого сложного и пока еще не
разрешенного жизнью вопроса. Оставим это тем, кто любит словесные тонкости
и оттенки. Так ты говоришь, что у тебя две профессии?
Н а т а ш а. Две. И обе нравятся мне. Я работаю техником в ремонтной
мастерской, ремонтирую автоматы и роботы, но, кроме того, я занимаюсь
философией и психологией, изучаю, как действует космическая среда на
внутренний мир человека.
Я. В ремонтной мастерской? Ну что ж! Даже Спиноза и тот шлифовал линзы.
Это ему не помешало стать великим философом.
Н а т а ш а. Спиноза? Да вы не могли быть знакомы лично. Вы жили
гораздо позже.
Я Жил? А разве я не живу, не продолжаю жить? Сколько тебе лет, Наташа?
Н а т а ш а. Тридцать два.
Я. Для философа ты, пожалуй, очень молода. Ну, а как влияет космическая
среда на человеческую душу?
Н а т а ш а. Не знаю.
Я (удивленно). А кто же знает? Ведь ты же занимаешься этой проблемой
Н а т а ш а. Именно потому я и не знаю.
Я. Ты шутишь, конечно?
Н а т а ш а. Нет, не шучу. Вся сложность этой проблемы открывается
только тому, кто ею занимается. Ведь возник совершенно новый аспект. Все
философы, начиная с античности, не умели отделить человека от той среды, в
которой он жил. Человек жил на земле, даже если его уподобляли богу. Но
вот земля отделилась от наших чувств и привычек. Казалось, человек познал
необходимость и обрел свободу. Но ведь он встретился с другой
необходимостью, с другим детерминизмом. Вы слушаете меня, дед?
Я. Дед? Спасибо тебе и за это. Это слово согревает меня, оно роднит
меня с твоим миром, с твоими друзьями, с тобой.
Н а т а ш а. Правда, вы не в том возрасте, чтобы называться дедом. Вам
удалось сделать прыжок через время. Вы жили в эпоху, когда над людьми еще
довлели привычки. Мы же свободны от власти всякой рутины.
Я (рассеянно). Да, да. Свободны.
Н а т а ш а. Что вы так смотрите на меня? О чем вы сейчас думаете?
Я. О тебе. И о том в тебе, что не твое, что принадлежит не тебе.
Н а т а ш а. (с интересом). Вы нашли, дедушка, что я повторяю чужие
мысли?
Я. Чужие мысли? Нет, не чужие мысли ты повторяешь.
Н а т а ш а. А что?
Я. Ты повторяешь чужое лицо, чужие руки, чужие глаза. Я поймал сейчас
тебя на том, что ты сделала чужой жест, характерный жест, который перенес
меня в прошлое.
Н а т а ш а. Повторяю? Нет, это не повторение.
Я. Если это не повторение, то что же это?
Н а т а ш а. И, кроме того, повторяю не я, это повторяет природа.
Я. Природа? Да, это она. Биологи сказали бы еще - нуклеиновые кислоты.
Н а т а ш а. (почти весело). И с чего это вздумалось? Я ведь их не
просила. И до встречи с вами, дедушка, я воображала, что я неповторима. От
вас я узнала, что я похожа на свою прапрапрапрабабушку. Возможно, что нас
будут путать с ней, когда она вернется на Землю из своего рейса. Я бы
этого не хотела.
Я. Лучше поговорим о чем-нибудь другом.
Н а т а ш а. О чем? Вам понравились мои друзья?
Я. Да.
Н а т а ш а. Они создают звезду, новое солнце из плазмы. В ваше время,
дедушка, люди еще этого не умели.
Я. Они были еще только людьми. А вы стали почти богами.
Н а т а ш а. Вы не правы, дедушка. Они не стали богами, а остались
людьми. Ничто человеческое не чуждо им. Они любят, страдают, ревнуют,
ошибаются.
Я. И, наверно, не любят признавать свои ошибки?
Н а т а ш а. Они люди, а не думающие машины. Они создают новую звезду,
новое солнце...
Я. Они. И вместе с ними ты.
Н а т а ш а. Я ремонтирую роботов. И, кроме того, я пишу
гносеологическую статью.
Я. Ты скучаешь по Земле?
Н а т а ш а. По рекам, по озерам. Их, как вы, наверно, уже заметили,
здесь нет. Нет. И не может быть. Для них здесь нет места. Им негде течь.
Я. А вода? Откуда же ее берут? Неужели доставляют с Земли?
Н а т а ш а. Разумеется, нет. Ее создают здесь из водорода и кислорода.
Но я не люблю эту воду. Это не настоящая живая вода, а Н2О.
Я (смеясь). Но я же пил сегодня утром не формулу, а отличный кофе.
Н а т а ш а. В кофе это менее заметно. В формулу прибавляют кофеин и
сгущенное молоко. Но ради новой звезды, которую создают из плазмы, я
готова всю жизнь пить эту неживую воду. А ведь на Земле я ежедневно
купалась в горной реке.
Я. Мне непонятно. Научились создавать звезды и не научились
приготовлять воду?
Новинки >> Русской фантастики (по файлам) | Форумов | Фэндома | Книг