Автор(ы) произведения: Владлен Ефимович БАХНОВ
Переводчик произведения:
Название произведения: Внимание: АХИ!
Жанр произведения: Фантастические памфлеты, пародии и юморески.
Цикл (серия); номер в цикле:
Ист. получения произведения: 1) Изд. "Молодая гвардия", 1970 г.
Бахнов Владлен Ефимович. "Внимание: АХИ!"
Рассказы, повесть. (Б-ка советской фан-ки)
Редактор Б. Клюева
Художественный редактор Б. Федотов
Технический редактор Г. Прохорова
Художник Вадим СИДУР
Автор(ы) файла: Кузьмин Виктор
Редактор(ы) файла: Кузьмин Виктор
Название файла: BACHN01.DOC
Тип (кодировка) файла: doc
Дата (номер) редакции файла:
Источник получения файла: viktor_irbis@mail.ru
__________________________________________________________________________
Из коллекции Вадима Ершова: http://lib.ru/~vgershov
__________________________________________________________________________
СОДЕРЖАНИЕ:
Дешевая распродажа
Внимание: ахи!
Дешевая распродажа
Робники
Пятая слева... I II III IV V VI
Пари
Согласно научным данным
Человек, который был гением
Кое-что о чертовщине
Из невыдуманных рассказов заслуженного водителя времяходов
дальнего следования Николая Ложкина
Тот самый Балабашкин
Двенадцать праздников 1 2 3 4
Корона Паприкотов, или Последнее дело Джеймса Бонда-младшего 1 2 3 4 5 6
Как погасло Солнце, или История тысячелетней диктатории Огогондии,
которая существовала 13 лет 5 месяцев 7 дней
Пролог
Глава первая
Глава вторая
Глава третья
Глава четвертая
Глава пятая
Глава шестая
Глава седьмая
Глава восьмая
Глава девятая
Глава десятая
Глава одиннадцатая
Глава двенадцатая
Г. Рыклин. Откровенное мнение
(опыт юмористического послесловия к юмористической книге)
__________________________________________________________________________
Текст подготовил Ершов В. Г. Дата последней редакции: 01/07/2000
Бахнов Владлен Ефимович родился в 1924 году. Окончил Литературный институт
имени Горького. Печататься начал в 1946 году. С тех пор сотрудничает в
журнале "Крокодил", в "Литературной газете" и других периодических
изданиях. Является автором нескольких стихотворных сборников, комедий и
кинокомедий.
"Внимание ахи!" - первая фантастическая книга Владлена Бахнова - написана
в обычной для автора юмористической, гротесковой, а подчас и пародийной
манере.
БИБЛИОТЕКА СОВЕТСКОЙ ФАНТАСТИКИ
ВЛАДЛЕН БАХНОВ
ВНИМАНИЕ: АХИ!
(фантастические памфлеты, пародии и юморески)
___________________________________________________
ИЗДАТЕЛЬСТВО ЦК ВЛКСМ "МОЛОДАЯ ГВАРДИЯ"
1970
Художник Вадим СИДУР
Бахнов Владлен Ефимович
ВНИМАНИЕ: АХИ!" Рассказы, повесть. М., "Молодая гвардия", 1970.
256 с, о илл. (Б-ка советской фантастики).
Р2
Редактор Б. Клюева
Художественный редактор Б. Федотов
Технический редактор Г. Прохорова
Сдано в набор 9/VI 1969 г. Подписано к печати 10/IV 1970 г А02572. Формат
70Х108'/з2. Бумага © 3. Печ. л. 8 (усл. 11,2). Уч-изд. л 9,7. Тираж
100000 экз. Цена 30 коп. Т. П. 1969 г., © 256. Заказ 1108.
Типография изд-ва ЦК ВЛКСМ "Молодая гвардия", Москва, А-30, Сущевская, 21.
ДЕШЕВАЯ РАСПРОДАЖА
Наука умеет много гитик...
ВНИМАНИЕ: АХИ!
Прошло время споров, малоубедительных гипотез и догадок. Теперь уже точно
установлено, что на Сигме 3 в стародавние времена существовала
высокоразвитая цивилизация и далекие предки современных полудиких жителей
Сигмы 3 умели и знали то, что снова узнают здесь только через много
тысячелетий.
Неизвестно, почему прежние сигмиане с такой тщательностью хранили всякие
исторические документы и даже подшивки газет в стальных герметических
капсулах зарывали глубоко в землю.
Но как только мы нашли эти капсулы, прекратились споры, и нам открылась
поразительная история расцвета и падения цивилизации на Сигме 3.
Всегда предполагалось, что резкой деградации Общества обязательно должны
предшествовать какие-нибудь трагические события. Космическая катастрофа,
географический катаклизм вроде всемирного потопа, или обледенения планеты,
или, наконец, войны.
На Сигме 3 ничего подобного не было.
Все началось со смехотворно пустякового судебного процесса. И если бы
предъявленный потерпевшей стороной иск не был столь анекдотичным и
мизерным, ни одна, даже самая жалкая газетенка не уделила бы этому
разбирательству и трех строк.
Дело вкратце сводилось к следующему.
В столице Игрекении Марктауне на улице Синих Роз много лет находился
единственный в своем роде Музей фальшивок. Демонстрировались в музее
только подделки. Уникальные подделки редчайших произведений древности:
фальшивые деньги разных времен и народов, фальшивые, но неотличимые от
настоящих драгоценные камни. А главное - талантливые подделки полотен
великих художников.
Многие подделки до того, как попасть в этот оригинальный музей, получали
скандальную известность.
Посетители охотно приходили сюда. Обычным зевакам было интересно поглазеть
на фальшивые деньги и полотна. Они с удовольствием слушали рассказы гидов
о ловко обманутых коллекционерах и, поражаясь уплаченным за подделки
суммам, не столько сочувствовали жертвам махинации, сколько завидовали
удаче фальсификаторов.
А специалисты посещали музей, чтобы полюбоваться той ловкостью, с которой
были подделаны шедевры, и лишний раз убедиться, что уж они-то,
специалисты, знают, где настоящее произведение искусства, а где фальшивка.
И уж их-то не проведешь.
И вот некий Дейв Девис, никому не известный молодой человек, вдруг обвинил
Музей фальшивок в том, что вместо копии картины "Пища богов" всемирно
известного художника Штруцеля-младшего в музее выставлен гениальный
подлинник. Таким образом, Музей фальшивок ввел своих посетителей в
заблуждение. Дейв Девис потребовал, чтобы суд, во-первых, разоблачил этот
безобразный факт, а во-вторых, обязал владельца музея возместить ему,
Девису, материальные убытки. А именно: плата за вход в музей - 3 пуфика,
поездка на такси в музей и обратно - 6 пуфиков и подрыв веры в честность -
10 пуфиков. (Дейв утверждал, что всю жизнь дорожил этой верой и посему
оценить ее ниже 10 пуфиков никак не может.)
Владельцу музея Луису Эллингтону не жалко было вернуть сквалыге Девису
несчастные пуфики. Но дело шло о репутации музея. И Эллингтон, абсолютно
уверенный в своей правоте, явился в суд.
Судья предложил истцу и ответчику тут же прийти к мирному соглашению. Но
обе стороны гордо отвергли этот вариант. Тогда суд попросил высказаться
экспертов. Три эксперта внимательно осмотрели доставленную в зал суда
картину и заявили, что это настоящая подделка. Но упрямый Дейв Девис не
согласился с мнением экспертов. Он попросил высокий суд назначить еще
одну, более авторитетную и обстоятельную экспертизу. Расходы по экспертизе
в случае проигрыша дела Девис брал на себя.
На сей раз эксперты работали полгода. Они сделали химический анализ красок
и грунтовки, прощупали картину рентгеновыми лучами, сфотографировали и
увеличили каждый квадратный сантиметр картины, исследуя почерк художника...
И вот, собрав все необходимые данные, лучшие специалисты-штруцелисты
вынуждены были признать: да, это оригинал, написанный рукою бессмертного
Штруцеля-младшего.
Правда восторжествовала! Девис получил свои 19 пуфиков, а проигравший
процесс Луис Эллингтон стал обладателем редчайшего шедевра, который тут же
продал за 450 тысяч, что хоть отчасти смягчило горечь поражения.
Судебный процесс стал сенсацией. Специалисты по Штруцелю-младшему умоляли
Девиса объяснить им, почему он был так уверен, что полотно - подлинное.
Журналисты осаждали Девиса днем и ночью. И он пообещал открыть свой секрет
на пресс-конференции.
Несмотря на то, что пресс-конференция происходила в самом просторном
помещении Марктауна, зал был переполнен. Журналы и газеты со всей Сигмы 3
прислали сюда своих корреспондентов. Пресс-конференция транслировалась по
радио и телевидению.
- Как вы, вероятно, догадались, - начал Дейв Девис, - я подал в суд на
Музей фальшивок не для того, чтобы получить с уважаемого Эллингтона
девятнадцать пуфиков. И если Эллингтон все еще не смирился с такой
потерей, пусть приедет ко мне, и я верну ему эту сумму. - Тут впервые
выяснилось, что Девис умеет очаровательно улыбаться и шутить. - Мне нужен
был этот маленький судебный процесс только затем, чтобы привлечь внимание
к своей скромной персоне. Я изобретатель. И я прекрасно понимал, что
безымянному изобретателю очень трудно создать рекламу своему изобретению.
И действительно, не будь процесса, вы вряд ли бы съехались на эту
пресс-конференцию, которая, надеюсь, и послужит необходимой мне рекламой.
(Смех в зале.) Итак, вас в первую очередь интересует, каким образом я
определил подлинность картины. Отвечаю: с помощью изобретенного мною
прибора, который я назвал ахометром. - С этими словами Девис вынул из
кармана круглый, похожий на компас предмет и издали продемонстрировал его
присутствующим.
Телеоператоры показали ахометр крупным планом, и зрители увидели на своих
экранах, что циферблат ахометра разделен на градусы, рядом с которыми
стоят какие-то цифры. К центру циферблата была прикреплена свободно
вращающаяся стрелка.
- Что же такое мой ахометр и зачем он нужен? Я постараюсь объяснить.
Каждому приходилось замечать, что, когда мы видим настоящее произведение
искусства, у нас невольно вырывается восхищенное восклицание "Ах!". Это
"ах" является сокращенным вариантом "Ах как красиво!", "Ах как здорово!"
или "Ах черт возьми!".
Почему мы так восклицаем? Потому, что произведение эмоционально
воздействовало на нас. Да, каждое произведение несет в себе определенный
эмоциональный заряд. А как известно, теоретически любой заряд можно
измерить. Так вот мой ахометр предназначен для точного измерения величины
эмоционального заряда.
Единицей измерения является "ах". В некоторых произведениях сто ахов, в
других тысячи, в третьих не более десяти.
Конечно, не все картины определенного художника имеют одно и то же
количество ахов. Но, посетив почти все музеи Сигмы 3 и произведя
ахометрические замеры произведений выдающихся художников, я убедился, что
каждый творец имеет свою индивидуальную аховую полосу. Например, все
полотна Трейтеля лежат в полосе от 3500 до 3650 ахов, картины гениального
Вейдима Сейдура занимают полосу от 4900 до 5000 ахов, а Зайгель-Зуйгель
набирает от 3970 до 4135 ахов включительно. И так далее...
Изготовляя фальшивку, талантливый фальсификатор может полностью овладеть
почерком, приемами и всеми стилевыми особенностями того художника, полотна
которого он подделывает.
Но силу эмоционального заряда подделать невозможно. Она обязательно будет
меньше положенного. Или в крайнем случае больше, если фальсификатор
талантливей того, чьи полотна он подделывает. Но подделка, даже если она и
лучше оригинала, все равно остается подделкой. Самолет лучше и совершенней
автомобиля, но все равно он не автомобиль. (Смех в зале.) Однако вернемся
к Штруцелю-младшему. Я знал, его эмоциональная полоса 3770-3850 ахов.
Поэтому, обнаружив в Музее фальшивок, что картина "Пища богов" излучает
Новинки >> Русской фантастики (по файлам) | Форумов | Фэндома | Книг