более отвечающее общему замыслу новой программы..."
В самом общем виде у главного режиссера есть уже какой-то
план. Он замыслил грандиозную пантомиму "Завоевание космоса"
- с опытами в лабораториях, атомными взрывами, полетами в
космических ракетах и освоением иных планет. Нашелся и писа-
тель, взявшийся сочинить сценарий на эту тему. Первый вари-
ант сценария он успел уже набросать и прочел его Анатолию
Георгиевичу. А когда спросил главного режиссера о его мне-
нии, тот только руками развел.
- Это, дорогой мой, явно не для нас, - добавил он потом,
чувствуя, что автор не привык к языку жестов и нуждается в
более ясной точке зрения. - Это для хорошо оснащенной и не
стесненной в средствах киностудии. И не менее, как на три
серии.
- Я могу и поджать...
- Нет, все равно не осилим.
- А жаль, - сокрушенно вздохнул автор. - Такой бы был
аттракцион! У меня для его оформления и художник уже имеет-
ся.
- Митро Холло? - насторожился Михаил Богданович.
- Да, он. Как это вы догадались? ..
- Космос - это его стихия, - ответил за Михаила Богдано-
вича главный режиссер. - И все-таки это нам не подходит даже
с таким художником, как Митро Холло.
Анатолий Георгиевич хотя и вел эту беседу в ироническом
тоне, однако сама идея космического представления казалась
ему очень заманчивой, и он долго не хотел с нею расставать-
ся. Но вот сегодня приходит к нему Михаил Богданович и пора-
жает новым предложением:
- А что, Анатолий Георгиевич, если мы поручим это дело
Елецкому и Мушкину?
- Надеюсь, вы не сценарий имеете в виду? - переспрашивает
его главный режиссер, не допуская и мысли о том, что такое
серьезное дело можно доверить подобным фантазерам.
- Как раз именно сценарий.
- Ну, знаете ли!..
- Напрасно вы такого мнения о них, - укоризненно качает
головой Михаил Богданович. - Они очень толковые ребята.
- Не спорю с вами по этому поводу - вполне возможно, что
они действительно очень толковые. Добавлю даже от себя -
Елецкий бесспорно талантлив как художник. Но ведь вы реко-
мендуете их мне как литераторов! Или я не так вас понял?
- Именно так, Анатолий Георгиевич. Мушкин и есть литера-
тор. Вернее, он искусствовед. Очень интересно мыслящий, ши-
роко образованный человек. Автор нескольких статей по эсте-
тике. Вместе с Юрой Елецким они уже набросали что-то... А
цирк они не только любят, но и хорошо чувствуют его специфи-
ку. Почему бы вам не посмотреть, что там у них получается?
- Посмотреть можно, пожалуй, - не очень охотно соглашает-
ся Анатолий Георгиевич. - Только ведь едва ли...
- А вы не настраивайте себя так скептически раньше време-
ни, - советует Михаил Богданович. - Поинтересуйтесь сначала
их замыслом. Может быть, он вам еще и понравится.
Познакомиться с замыслом Елецкого и Мушкина решено на
квартире у Юрия, чтобы не тащить в цирк всех его альбомов с
эскизами. Кроме этих альбомов предполагается также показать
только что законченный Елецким большой портрет Маши. Юрий,
правда, считает, что он не совсем еще готов, но Антон убедил
его, прежде чем завершить работу над портретом, послушать
мнение о нем не только Маши и ее братьев, но и Анатолия Ге-
оргиевича с Михаилом Богдановичем. Он считает даже, что не-
обходимо показать его еще и Ирине Михайловне.
Зарницыны приезжают первыми. Их встречают Юрий с Антоном.
Тетка Юрия, у которой он живет, уехала в Куйбышев навестить
свою сестру, и ее квартира теперь в полном их распоряжении.
- Будем ждать Анатолия Георгиевича с Михаилом Богданови-
чем, - спрашивает Антон, - или посмотрим портрет без них?
- Неизвестно, когда они еще приедут. Давайте посмотрим, -
предлагает Маша, которой не терпится взглянуть на свое изоб-
ражение.
- В таком случае позвольте мне сначала прокомментировать
манеру, в которой работает Юрий, - лекторским тоном начинает
Антон.
- Но ведь мы уже видели многие его работы, - замечает
Сергей Зарницын, - и о манере Юры имеем достаточное предс-
тавление.
- Да, вы видели кое-что, но это были главным образом наб-
роски карандашом и тушью. Акварельные эскизы тоже не идут в
счет. А сегодня мы вам покажем станковую живопись.
- А почему Юра сам нам не объяснит все это? - спрашивает
Маша. - И потом, нужно ли вообще объяснять? Попробуем и сами
как-нибудь разобраться.
- В самом деле, Юра, - присоединяется к сестре Алеша, -
зачем все это?
Огромный Юра Елецкий смущенно переминается с ноги на но-
гу.
- Антон, конечно, шутит, как всегда, - молвит он наконец.
- Но кое-что все-таки нужно, пожалуй, объяснить... Без этого
картина моя может показаться вам слишком уж старомодной...
- Ему, видите ли, неловко, что Маша на его портрете полу-
чилась очень уж похожей на себя, - зло произносит Антон.
Этот маленький, щуплый человек сразу как-то преображает-
ся, глаза его становятся колючими, короткие волосы кажутся
ставшими дыбом. Даже такие противники Мушкина, как Митро
Холло, боятся его в подобном состоянии. И хотя Холло презри-
тельно произносит: "Ну, опять наш Букашкин ощетинился", од-
нако боя не только не принимает, но и спешит поскорее рети-
роваться.
И вот Антон Мушкин в воинственной позе стоит посредине
комнаты, расставив ноги и яростно сверкая глазами.
- Я-то вам о другом хотел... Но теперь все выложу, что
думаю об этом типе, - рычит он. - Пусть знают твои друзья,
Юрий, особенно Маша, что я ненавижу тебя за твое неуважение
к собственному таланту. Ты же подлинный реалист, умеющий ви-
деть окружающее глазами нашего современника. А современник
этот утратил лишь несколько наивную потребность воспринимать
тщательно проработанную деталь, но не потерял способности
ощущать реальную красоту мира.
Демонстративно отвернувшись от Юрия, Антон говорит те-
перь, обращаясь только у Зарницыным:
- А к современникам моим я отношу всех, у кого своя голо-
ва на плечах, а не тех, которые слепо преклоняются перед мо-
дой.
Выпалив все это, Антон сразу скисает и снова становится
маленьким, щупленьким, невзрачным.
- Ну что вы, Антоша, рассердились так, - ласково кладет
ему руку на плечо Маша. - Мы ведь не из таких...
- А я и не о вас совсем. Я злюсь лишь на этого вот верзи-
лу, робеющего перед поклонниками Митро Холло, - кивает он на
Елецкого.
- Кстати, где он теперь, этот Холло? Что-то давно его не
было в цирке, - спрашивает Маша.
- За него не беспокойтесь, он не пропадет, - хмурится
Мушкин. - Устроился в киностудии. Там снимают сейчас ка-
кой-то сатирический фильм об абстракционистах, так он подря-
дился стряпать образцы абстрактной живописи. Представляете,
какие идейные позиции у этого субъекта?..
- Ну, а портрет Маши покажут нам наконец? - нетерпеливо
перебивает его Сергей, начавший уже уставать от говорливости
Мушкина. К тому же ему неприятно видеть, как робеет и теря-
ется при Маше Юра Елецкий.
- Да-да, давно уже пора! - поддерживает брата Алеша, хо-
тя, в отличие от Сергея, ему приятно Юрино благоговение пе-
ред их сестрой.
А Маше все это просто любопытно. Она ведь не особенно ве-
рит, что Юра так уж сильно в нее влюблен. Нравится ей и друг
его Антон Мушкин своей отчаянной храбростью в спорах с любы-
ми противниками.
- Ну что ж, - со вздохом произносит Юра и распахивает на-
конец дверь в свою маленькую комнатку, в которой находится
портрет Маши, - тогда прошу!
Тут все заполнено картинами разных размеров в рамках и
без рамок. Одни висят, другие стоят на полу, прислоненные к
стенам. Всюду альбомы и папки с набросками, коробки с крас-
ками, банки с кистями, карандаши, резинки, лезвия безопасных
бритв и множество других предметов, необходимых Юрию для ра-
боты.
- Ну и порядочек тут у вас! - невольно восклицает Маша.
- Видели бы вы, что тут раньше было, - смеется Антон Муш-
кин. - А это уже после того, как мы с Юрой специально к ва-
шему приходу генеральную уборку произвели.
- Да вы бы у тети вашей часть картин разместили, - сове-
тует Маша. - Повернуться ведь негде.
- Не знаете вы моей тети... - сокрушенно вздыхает Юрий.
А Мушкин поясняет:
- Она у него воспитана в традициях идиллической живописи
первой половины девятнадцатого века и Юру считает чуть ли не
ультраабстракционистом. А он-то сокрушается, что слишком ре-
алистичен. Ну, давай, показывай портрет, Юрий.
Елецкий шагает к мольберту, стоящему у стены против окна,
и решительным движением стаскивает с него что-то похожее на
скатерть.
Все видят теперь большую картину, на которой крупным пла-
ном изображена Маша. И ничего больше. Лишь по смутным очер-
таниям какой-то аппаратуры и лонжам чувствуется, что Маша
находится на трапеции под куполом цирка, в котором погашен
свет. И она стремительно несется через черную пропасть
пространства, отделяющего ее от партнера.
Это ощущение движения передано с такой экспрессией, что
некоторое время просто не видишь ничего, кроме напряженного
тела гимнастки. Лишь потом, будто совершив вместе с нею
стремительный кач на трапеции, переводишь наконец взгляд на
ее лицо. Оно обращено кудато в сторону невидимого партнера,
а скорее всего, лишь на его руки, несущиеся ей навстречу
где-то уже за пределами картины.
Лицо Маши напряженно и сосредоточенно, так же как и все
тело.
Некоторое время гости Елецкого стоят молча, и Юрий, види-
мо не очень довольный своей работой, тщетно пытается угадать
по выражению их лиц, какое впечатление она на них произвела.
- Нет, это совсем не такой портрет, каким я его себе
представлял, - задумчиво произносит наконец Алеша. - Да, ко-
нечно, тут изображена моя сестра, но я вижу не ее, а прежде
всего полет. Настоящий воздушный полет в настоящем цирке!
- Я так и напрягся весь, инстинктивно входя в ритм Маши-
ного кача, чтобы вовремя поймать ее, как только она оторвет-
ся от трапеции, - взволнованно добавляет Сергей.
А Маша, видимо неожиданно даже для самой себя, порывисто
оборачивается к Юрию, обнимает его и звонко целует в щеку.
- О господи! Что вы с ним делаете, Маша! - комически
восклицает Антон Мушкин, бросаясь к Елецкому и поддерживая
его так, будто тот вот-вот грохнется наземь. - Далеко ли в
такой ситуации до инфаркта?
Неизвестно, что сказал бы и сделал после этого совершенно
ошалевший от счастья Юрий, если бы не звонок. Мгновенно со-
образив, что это для него лучший выход из положения, Елецкий
стремительно бросается к дверям. А спустя несколько секунд
из прихожей слышится баритон Михаила Богдановича:
- Ну конечно же мы опоздали!
Маша, с любопытством выглянув из Юриной комнаты, видит
кроме Анатолия Георгиевича еще и Михаила Богдановича с Ири-
ной Михайловной. И ей очень хочется, чтобы с ними был еще и
Илья.
- А Илью Андреевича что же вы не пригласили? - будто уга-
дав ее мысли, спрашивает Алеша.
- Где там! - машет рукой Михаил Богданович. - Он теперь
дни и ночи торчит на манеже нового здания цирка. Аппаратуру
свою устанавливает.
Потом они тоже проходят в комнату Юры и молча смотрят на
его картину. Ирина Михайловна восхищенно восклицает:
- Просто удивительно, Юра, как вы смогли передать столь
зримое ощущение полета! Вы же никогда не были не только на
трапеции, но и на отходном мостике.
- А ему и не надо быть ни на каком мостике, - убежденно
говорит Антон Мушкин. - Он всегда там, где Маша, значит, и
под куполом цирка тоже.
- Да, это очень серьезная работа, - задумчиво кивает го-
ловой Анатолий Георгиевич. - Очень!..
Михаил Богданович молча жмет Юрину руку.
- Теперь он совсем онемеет, - смеется Антон. - А нам нуж-
но о многом поговорить. Готовы ли вы выслушать нашу идею о
цирковой премьере, Анатолий Георгиевич?
- Специально за этим и приехали, - отвечает за Анатолия
Георгиевича Михаил Богданович. - Кто же из вас изложит нам
ее? Юра, значит, временно выбывает из строя?
- Нет, Юра не выбывает, - решительно заявляет Мушкин. -
Он не имеет права выбыть. Это в общем-то его идея, ему ее и
докладывать.
- Тогда прошу к столу, - смущенно улыбаясь, произносит
Елецкий. - Я вам чаю сейчас...
- К черту чай! - перебивает его Антон. - Если идея будет
одобрена, организуем что-нибудь посерьезнее. Прошу всех
сесть. Тебе слово, Юрий.
Зарницыны устраиваются на диване, остальные садятся за
стол. Юрий, заметно нервничая, прохаживается по комнате.
- Конечно, я не такой уж большой знаток цирка... - не
очень уверенно начинает он.
Но его снова перебивает, нетерпеливый Антон:
- О том, какой ты знаток, будет видно из последующего. Не
трать зря время на это.
- А вы не сбивайте его, - хмурится Маша.
Юрий благодарно ей улыбается и сразу становится спокой-
нее.
- Ну, в общем идея такова: создать представление под де-
визом "В созвездии Трапеции". Такого созвездия, кажется, нет
на небе...
- Ну и что ж, что нет? - перебивает его Мушкин. - Зато
оно появилось под куполом цирка с тех пор, как возникло цир-
ковое искусство. Не случайно ведь фигура гимнаста на трапе-
ции стала символом многих цирков мира.
- Так вот, - продолжает Юрий, - под этим названием и хо-
тели бы мы показать отдельные этапы развития цирка вплоть до
наших дней... А так же и его будущее. Пожалуй, даже главным
образом его ближайшее будущее.
Новинки >> Русской фантастики (по файлам) | Форумов | Фэндома | Книг