нацарапанные на стенах зданий.
- Не токмо был, а есть и пребудет вовеки, как твой Ленин, от, - с досадой
ответил отец Павло на вопрос о национальности Иисуса Христа, выходя из своей
пещеры с обглоданным куриным крылышком в могучей руке и сторонясь диковинного
"Кольнаго" с дисковыми колесами. Гайдамака оторвал попа от "Летописи", которую
тот третий год писал в пику летописцу Нестору. - Зачем тебе это нужно, ослиное
ты животное?
Если взглянуть на Сашка Гайдамаку глазами этого демократичнейшего попа -
отец Павло был большим юмористом и церковным инакомыслящим, он проживал в
прилавровой пещере, писал какую-то апокрифическую "Летопись", питался чем Бог
пошлет, сдавая пустые бутылки и прочую ересь, потому что церковники не давали
ему приход и однокомнатную квартиру; "Будь проклят священнослужитель, которому
ведомы слова, возбуждающие смех", - говорили церковники средневековое
проклятие, - так вот, если взглянуть на Гайдамаку глазами отца Павла, то поп
был прав: Гайдамака сейчас даже внешне представлял собой неустоявшийся
маргинальный тип мафиозного спортсмена с беспризорно-советским прошлым:
перекошенный лоб, расплющенный от частых падений с велосипеда нос и стальные
нержавеющие зубы - кому охота связываться с таким мурлом?
- Вот так нужно! - Гайдамака провел ладонью по горлу.
- Читай Новый завет, от, - посоветовал отец Павло, подумал и добавил: - И
Ветхий тоже.
- И Библию, - невпопад сказал Гайдамака.
- Что? - переспросил отец Павло.
- И Евангелие, - сказал Гайдамака, почувствовав, что он что-то не то
говорит.
- Пес ты, Сашок, - сказал отец Павло. - Неграмотный ты коммунист, от.
Из-за своей широкой груди отец Павло имел привычку цеплять к окончанию
чуть ли каждой фразы выдох "от".
Тогда Гайдамака под большим секретом поведал своему другу о белой ночи, о
густом тумане и о черной жидовской морде в веночке из мелких белых розочек,
заглянувшей в прорубленное окно шестого этажа.
- Ну и как он на это звание отреагировал? - заинтересовался преподобный
отец, любовно глодая куриное крылышко и не сводя пристального взгляда с
"Кольнаго".
- Погрозил пальцем, повернулся и пошел себе, - ответил Гайдамака.
- Куда?
- Куда-куда... Туда куда-то... В Финляндию. К белофиннам.
- По воде, что ль?
- По воде.
- И ничего не сказал?
- Ничего. Только погрозил пальцем.
- Каким?
- Что?
- Каким пальцем погрозил?
- Двумя сразу.
- Это он тебя перекрестил, от, - рассердился отец Павло, который, конечно
же, был славянофилом, но не из тех, пришибленных, а по должности: на работе
славянофил, а в быту сущий космополитический интернационалист - кто нальет, с
тем и пьет. - Нехорошо ты поступил, Сашко! Дай-ко проехаться на велосипеде.
Подуматы треба, от.
- На. Не жалко, - отвечал Гайдамака, хотя еще как жалко было ему призового
"Кольнаго" стоимостью в 10 тысяч американских долларов, завоеванного в пыльной
радиоактивной велогонке на "Кубке Мира" вокруг Чернобыля - этот Tour de
Tchernoubyl состоялся в начале мая, через неделю после того, как крышу снесло
с реактора.
Там, на Припяти, Гайдамака с этим опальным попом и познакомился, когда
чуть не задавил его на трассе (такая, значит, У Гайдамаки была карма: давить
на трассах священных особ), где отец Павло собирал вдоль дороги крупные
красивые радиоактивные ландыши; отца Павла сослало тогда на Припять церковное
начальство из-за его апокрифической летописи. Когда рвануло в Чернобыле, он
оказался не у дел, без хаты, был насильно вывезен в Киев, ночевал в
Ботаническом саду в кустах малины и пил водку со сторожем, потом вернулся под
стены родного реактора к оставшимся прихожанам.
"Прочь с дороги, козел!" - успел крикнуть Гайдамака, но не успел отвернуть
и завалил попа.
"Маргинал ты, ыбенамать! - отвечал ему пушкинским слогом отец Павло из-под
колес велосипеда. - Что ж ты священных особ давишь, от! Смотри, куда едешь,
жлоб!"
Гайдамака принимал участие в разных престижных международных гонках (и
всегда в роли подсадной утки: разогнать, растрепать караван, выложиться и
расчистить дорогу идущему за тобой товарищу по команде): Tour de France*1 - с
проездом под Триумфальной аркой и Эйфелевой башней; Tour de Moskou*2 - круг
16,5 км, старт на Васильсвском спуске у гостиницы "Россия", с объездом Кремля
и Красной площади с Мавзолеем; Tour de Berlin*3 - вокруг Берлинской стены. Он
был уже велосипедным ветераном, никто из асов не хотел в той клятой
чернобыльской гонке участвовать, радиоактивную пыль глотать, а Гайдамаку к
международным гонкам уже года три не подпускали, потому что однажды, в
неразберихе между похоронами Андропова и Черненки, во время Tour de Berlin, на
него после победной командной гонки опять снизошел стих, и он, упившись
шампанским, написал на Берлинской стене следующее граффити:
ГРАФФИТИ
НА БЕРЛИНСКОЙ СТЕНЕ
два торговых джигита джихад над прилавками сытые мухи
в президенты Невзорова сорос в рязани россия в разрухе
где ты Сталин кулиса мессия химера хазарское ханство
безнадежно строптивый народ но довольно надежное
пьянство
за рубеж тараканы летят воровато с приветом
поезд спятил географ советский уже отмахали полсвета
самосадные страны вас жутко листать как страницы
конотоп о махно догони и вот так до румынской границы
да на карте бардак посмотри на шашлык там лукавые горы
там на первом базаре ты купишь поллитра базуку линкоры
шемаханскую родину мать и пять жен и жсньшеневый кукиш
петушок золотой гребешок все во мгле но россии не
купишь
злятся братья славяне ах русский спасали спасли их но
сдуру
точно басня Крылов знай кололи врага всю испортили
шкуру
ну теперь те спасут побойчей бэтээры белы ай ты нато
ваше дело ребята нехай но россии не быть под антантой*4
Мало того: не ограничившись граффити, Гайдамака продемонстрировал высший
велосипедный пилотаж: влез с велосипедом на Берлинскую стену, застыл на ней в
сюрплясе и с выражением прочитал:
Когда же ты, едрена вошь,
Россию разумом поймешь?
Давно пора, ыбенамать,
Умом Россию понимать!
Потом проехался по узкой вершине Берлинской стены, попрыгал на ней и
спрыгнул на ту сторону, в Западный Берлин.
_____________________
1 Французская гонка (франц.)
2 Московская гонка (франц.)
3 Берлинская гонка (франц.)
4 (C)Юрий МИНЕРАЛОВ. Запись и литературная обработка.
ГЛАВА 8
ПРЕДИСЛОВИЕ
(окончание)
НЕСКОЛЬКО АВТОРСКИХ СЛОВ
ПО ПОВОДУ РОМАНА "ЭФИОП"
- Но за что?!
М. Булгаков
Мастер и Маргарита
Один хороший писатель справедливо сказал о литературоведах: "Если какой-то
сукин сын умеет писать рассказы, повести и романы, то почему он их не пишет, а
обучает этому других?" Поэтому, испытывая неприязнь к литературоведческим
разборам и всяческим литературным условностям, автор решил не мудрствовать
лукаво и привести несколько фраз из чернового эпилога "Войны и мира",
подставив вместо реалий XIX-го века реалии века ХХ-го. Автору хотелось, чтобы
читатели не искали в его книге того, чего он не хотея или не умел выразить, и
обратили бы внимание на то, что он хотел выразить, но на чем (по условиям
произведения) не считал удобным останавливаться.
Что такое "Эфиоп"? Это не "фаллическо-фантастический роман из жизней
замечательных людей", как он определен в подзаголовке для привлечения внимания
неискушенного читателя, - хотя обмана в подзаголовке нет. (Жена автора,
прочитав черновой вариант романа, удивленно спросила: "Ты, кажется, сексуально
озабочен?", на что автор ответил: "Не так чтобы. Я просто отрабатывал
заявленный издательству "Terra Fantastica" подзаголовок".) Еще менее это
историческая хроника. "Эфиоп" есть то, что хотел и смог выразить автор в той
форме, в которой оно выразилось. Такое заявление о пренебрежении автора к
условным формам прозы - даже к фантастике, даже к "химерной прозе" (как
говорят на Украине) - могло бы показаться самонадеянностью, если бы не история
русской литературы, которая не только представляет много примеров отступления
от условной формы, но не дает даже ни одного примера противного.
О характере времени в романе. Как стало ясно из общей теории
относительности, дискретность (прерывистость) пространства-времени может
приводить в ряде случаев к разрывам времени, к появлению переплетающихся
пространственных структур, напоминающих скрученные спирали ДНК, которые тут же
начинают реплицироваться (размножаться) и создавать новые себе подобные (но не
идентичные) пространственно-временные структуры, то есть создавать все новые и
новые миры и реальности. Появилась наука о генетике пространства-времени, и
поэтому никто, в том числе и литературоведы, уже не могут игнорировать эту
науку, - потому что и литературный текст (особенно в "большом" произведении)
представляет собой генетический процесс соединения слов в отдельные фразы и
процесс переплетения и размножения фраз в окончательную форму романа. То же в
музыке - генетика звука. То же в живописи - генетика цвета.
В "Эфиопе" не упоминается ни одной конкретной даты, кроме одного
конкретного дня, месяца и года - 2 июля 1904 года. Именно в этот день наступил
кризис в болезни Чехова и, как удалось выяснить исследователям Акимушкину и
Нуразбекову, произошел пространственно-временной сдвиг, который привел к
встрече на Графской пристани генерала Врангеля и поэта Окуджавы, заставил
психоаналитика Фрейда совершить путешествие в страну Офир, а начинающего
писателя Хемингуэя выйти на боксерский ринг против графа Толстого, превратил
поэта Гумилева в орнитолога Шкфорцопфа и привел его к открытию лунного
купидона и симбиозной теории возникновения человека, забросил "Супер-Секстиум"
с лазерным принтером в дореволюционную Одессу, а велосипедиста Гайдамаку - во
времена Ильи Муромца, и т. д. Акимушкин и Нуразбеков впервые наблюдали явления
генетических сдвигов пространства, времени, - более того, непосредственно
участвовали в них. Разве не интересно узнать, о чем говорили в пиццерии
напротив Венецианского дворца Махно и Муссолини? История этого научного
открытия живо напоминает историю создания специальной теории относительности
Эйнштейном или открытие структуры гена Уотсоном и Криком.
Известные имена исторических лиц: Врангель, Окуджава, Фрейд, Черчилль,
Махно, Муссолини и др. - суть не только названия действующих лиц. Известные
нам Врангель и Окуджава не могли в известной нам реальности разговаривать о
чем бы то ни было на Графской пристани в Севастополе; но о чем они говорили в
реальности С(ИМХА) БКР Й(ОСЕФ)? Или в реальности А(ЗАКЕН) З(ХРОНО) ЗЛ ОТ? Что
касается реальности Акимушкина-Нуразбекова, то везде, где в романе говорят и
действуют исторические лица, автор не выдумывал, а пользовался материалами
Н.Н.Нуразбскова из архивов КГБ, заглавия которых автор не находит надобности
выписывать здесь, но которые всегда может предъявить.
Об употреблении иностранных языков в русском сочинении автор рассказывает
в 6-й части романа. Употребление в русском сочинении украинского языка не
требует никаких дополнительных разъяснений, любой читатель убедится в этом,
открыв русско-украинский словарь: "абажур = абажур, авиация = авiацiя, агроном
= агроном". Какой русский не понимает слов "ставок, бачить, чуеш" или
выражений "Маемо те що маемо", "Набрали солi, як дурнi мила", "Рибу, птицю,
молодицю беруть руками"?
И еще о принципе относительности в литературе. "Когда я понял, -
рассказывал Эйнштейн, - что человек, летящий с крыши, остается неподвижным
относительно мироздания, во мне все оборвалось, со мною говорила сама Природа,
мне захотелось залезть на крышу и провести этот эксперимент". Эйнштейн так и
не прыгнул с крыши, чтобы проверить теорию относительности, но в литературе,
на бумаге - бумага все стерпит - почему бы не прыгнуть с крыши?
Vale et mihi favere!
Будь здоров и благосклонен
ко мне, читатель! (лат.)
Новинки >> Русской фантастики (по файлам) | Форумов | Фэндома | Книг