холодными мертвыми насекомьими глазами. Ползут, ползут членистоногие...
Нашествие? Куда? Зачем?
Камера отъезжает, уходит вверх. Мы видим узкую тень, которая
превращается в прут. Кто-то вторгается веткой в мир инсектов, шевелит их,
усатых, шевелит нежно, почти любовно. Камера уходит еще выше, и мы видим
этого человека. Он сидел на корточках, а теперь поднимается в рост.
Гимнастерка перепоясана ремнями.
Фуражка сдвинута на затылок. Делает знак шоферу.
После бессонной работы в застенках возвращается в кургузом черном авто
домой подполковник ООВД - Охранного отделения внутренних дел. Машина ползет
по аллее заброшенного парка. Подполковник останавливает машину, выходит на
обочину, присаживается у муравейника. И смотрит, смотрит, смотрит.
Безжизненные, расфокусированные глаза его постепенно обретают нормальный
цвет и свет. Отбрасывает ветку. Идет к автомобилю. Под начищенным сапогом
хрустят раздавленные муравьи.
Дома он ложится в постель к теплой сонной жене. Пытается заснуть.
Глаза - в потолок. Сна нет. Он накидывается на жену.
Она вздохнула, всхлипнула во сне, прижалась к мужу, хотела обнять его,
но он грубо схватил ее, вывернул ногу, проник в лоно и стал раскачиваться.
"Милый, мне так больно",- выдохнула жена.
Тогда он еще сильнее заламывает ей ногу, показывая, что здесь хозяин
он, и еще стремительней колышется. И добивается торжества своей воли.
Покорная жена захвачена страстью, быть может, она думает, что такова она и
есть - любовь. И еще в ее душе живет страх - он давно поселился - за мужа,
за опаснейшую его ночную работу, где на допросе какой-нибудь враг может
запросто ударить его табуреткой, ударить и убить, а враги вообще кругом, и
страшно за мужа, а значит, и за себя, за детей. Вон они сонно шевелятся в
смежной комнате, Вовка да Танька, глупые, белобрысые, как жалко их. И еще
страх - от мужа. Она живо помнит, как он бил ее, как, пьяный, с низкой
бранью, размахивая наганом и почти готовый стрелять, выставлял ее ночью
вместе с детьми из квартиры и гнал по лестнице с четвертого этажа до первого
и потом по булыжным камням переулка...
Подполковник спит. Губы его хищно вздрагивают, а глазные яблоки под
бледными веками ходят туда и сюда. Серые и синие птицы влетают в комнату,
парят над ним, клювы их страшны и кривы, все ближе и ближе они к его лбу.
Подполковник отмахивается, но из распахнутых клювов валятся белые жирные
черви, они валятся, как из мясорубок, подполковник барахтается в груде
червей, а какие-то окровавленные наглые морды скалятся по углам.
"В несознанку играете?" - хрипит подполковник. Кадры напластовываются,
мы теряем ощущение времени, границы и контуры ночных видений и дневной маеты
расплываются.
Свежевыбритый, довольный жизнью подполковник завтракает в одиннадцатом
часу. Он не торопится, черное авто заедет за ним в полдень. Подперев рукой
голову, робко, с оттенком хрупкого счастья, смотрит на него жена. И вдруг
подполковник раздваивается. Излюбленный прием Рервика. Уже два подполковника
завтракают, смачно жуют ветчину, выпивают яйца, вытирают губы. Один еще
плотоядно весел, другой задумывается. Вчера из кабинета напротив увели его
коллегу. С майора сорвали погоны, торопливо обыскали его стол и сейф и
увели - разом осунувшегося и постаревшего. Иные следователи не подняли
головы, иные глянули вослед, но, быстро справившись с оцепенением, принялись
за работу - ворошить бумаги, готовясь к ночным допросам. А был арестованный
майор молодцеват, слегка пузат, ремни ловко стягивали его гимнастерку,
торчали из-под нее коротенькие ножки в сверкающих сапогах. И хват был, и
жуир, и матерщинник. И вот - сгорел. Что случилось? Кто наклепал?
А может, кто-то уже накатал и на него? И наверху приняли решение.
Неужели его возьмут вот так же, на работе, на виду у всех? Нет, подполковник
почему-то уверен - era возьмут ночью и дома. Первый подполковник все еще
пьет чай с зефиром бело-розовым, второй уходит в кабинет, достает из стола
наган, гладит его, прячет обратно, берет лист бумаги, чертит треугольники,
потом какие-то рожи, чертиков. Комкает бумагу, пальцы судорожно корежатся,
белеют костяшки кулака, а меж скрюченных пальцев извиваются морды чертей.
Бумага брошена в корзину, план рожден. Серые глаза сверлят точку.
Первый подполковник, неловко поднимаясь, толкает стол.
На пол летят вазочки и чашки. Чай из разбитого чайника заливает зефир.
Переулок ступеньками сбегает к реке. Предрассветная серая муть. У
одного из подъездов семиэтажной громады застыли два автомобиля. Люди в форме
молча ждут. Из дверей выводят человека в наспех наброшенном пальто. Урчат
моторы. Зажглись два-три окна. Но большая часть людей смотрит тайком из-за
темных стекол.
Одна из машин трогается. И в этот момент из подъезда выводят женщину и
двух закутанных детей. В эту ночь в огромном доме опустела еще одна
квартира.
Четыре подъезда дома выходят в переулок. Противоположные четыре - на
улицу. Внушительный торец дома смотрит на реку, на жестяно-рыбью рябь воды,
на отблески нефтяных пятен, на пароходные трубы фабрички на том берегу. В
квартиру подполковника, на третий этаж, попадают с улицы. Почему же наш
герой все чаще встречается нам в переулке? Ба, да он в штатском. Он явно не
хочет быть узнанным. Он суетится, он быстро ходит, проворно ныряет в
подворотню и в чужой подъезд. Он перебрасывается короткими фразами с
какими-то людьми. Впервые тут мелькнуло человеческое имя - Глеб. Как будто,
сняв на время форму, подполковник немного стал человеком. Освободившаяся на
третьем этаже, вход с переулка, квартира очень интересует подполковника
Глеба.
Глухой своей стеною она примыкает к его собственной. Через подставных
лиц подполковник приобретает права на эту квартиру и ключи от ее дверей.
Начинаются спешные, как только жена и дети вывезены на дачу, строительные
работы. В брандмауэре пробивается тайный ход в параллельную квартиру,
который затем маскируется передвижным книжным шкафом. Подполковник доволен
работой. В воскресный день он расхаживает босиком у себя дома, время от
времени наливает стопарик водки, настоянной на лимонных корочках, выпивает и
нажимает кнопку, спрятанную за портретом вождя. Неслышно отъезжает книжный
шкаф. Открывается пространство чужого дома с чужими запахами и чужими
приметами культуры - прямоугольники на обоях от снятых картин, пыльные чехлы
скрипки и виолончели. Пьяный, босой подполковник с хитрованскою рожею ходит
туда и сюда, потирает руки. Будущие события покажут верность его расчета.
Худенькая женщина играет мазурки Шопена. Щемящая, печальная музыка
пытается пробиться к радости. Не получается.
Подполковник оперся рукой на рояль. Оказывается, он меломан.
Размазанные морды гостей. Подполковник вспоминает минувшую ночь. Один
знаменитый ученый, высокий и толстый человек, и еще очень упрямый человек,
три дня стоит у него на "стойке". Сержант Клевцов и лейтенант Сидорчук,
знающие свое дело люди, трое суток, сменяя друг друга, не дают упрямому
ученому ни заснуть, ни сесть. Ноги ученого так отекли, что голенища сапог
разрываются.
И этот человек не хочет подписывать какую-то жалкую бумажку.
Но выбора нет. Подполковник должен его сломить. И он сделает это.
Черное авто подполковника стоит на въезде в деревню, на краю чудовищно
вспученной, разбитой тракторами дороги. Подполковник пешком возвращается с
дальней пасеки. Затеяна нежная дружба со старым пасечником. Подготовлены
кое-какие документы.
Все делается неспешно и надежно? Нет, все Делается быстро, с авантюрной
удалью.
Конец лета.
Вовка и Танька да жена Люся уезжают к дальним родственникам. Перрон.
Узлы, чемодан, обвязанный веревкой. На нем сидит Вовка и ест эскимо на
палочке. Танька читает книгу. Их мать с нелепо завитыми кудряшками смотрит
испуганно. Подполковник их не провожает. Так надо. Никто не знает, куда они
едут.
Мимо проходит носильщик с бляхой на фартуке. Пыхтит паровоз.
Звенит колокольчик. Второй подполковник осторожно выглядывает из-за
угла.
Потерявший нормальное обличье, сжевывая слезы с усов, пожилой ученый
дрожащей рукой подписывает протокол допроса. "Давно бы так",- мягко, грустно
говорит подполковник Глеб.
Незаметно налетает осень. Октябрьская листва шуршит в переулке. Как он
красив, осенний город. Как здорово снимает его оператор Рервика.
Ночь. В квартире подполковника раздается жесткий, требовательный
звонок. Подполковник скатывается с кровати.
Секундное замешательство. Но вот он свертывает свою нехитрую постель,
хватает кобуру и бросается к портрету вождя. В дверь квартиры уже колотят
приклады.
Еще одна петля сюжета. Странной фугой вплетается история химика,
которого должен был допрашивать первый подполковник, но взвихренная судьба
подсунула его подполковнику второму.
По осеннему городу бродит болезнь. Желтые листья покрыли рельсы. По
листьям медленно катит трамвай. "Аннушка", "Аннушка", "Аннушка". Трамвайный
круг. Бульвар. Рыбный магазин. Продавец сачком вылавливает из бассейна живую
рыбу. Судак вяло перебирает жабрами, печально вещает что-то белым ртом. По
городу бродит болезнь Глюэмбли.
Врачебный кабинет. Преувеличенно-натуральные шприцы. Грязно-белые
халаты. Табличка на двери. Доктор Синдякин.
- Доктор, я здоровался с Клюквиным еще на той неделе, я держал его за
руку. А сегодня он уже там,- пальцем дрожащим ткнул химик сначала вниз, в
подвал, потом в небо,- он уже там, понимаете? Скажите, они уже перекинулись
на руку ко мне, они ведь уже расползлись по моему телу?
- Кто?
- Да Глюэмбли же! - воскликнул химик чуть не плача.- Помогите, доктор.
- Успокойтесь, Турин,- говорит доктор.
Гурин преподает катализ в университете. Прожженные химикалиями доски
столов, вытяжные шкафы. Бесконечные колбы, резиновые трубки. А запах? О,
химическая лаборатория... Девушка, с которой он дружит, учится на
филологическом. Они гуляют иногда по холодной набережной, она читает стихи.
Ее зовут Валентой. Вместе с паром она выдыхает строчки. Маслено дробится
черная вода. На том берегу пыхтят пароходные трубы краснокирпичного
дредноута фабрички.
Антип Гурин мечтает найти такую вакцину, чтобы никто больше не мог
заболеть расстрелом. Быть может, он даже объяснил Валенте идею своего
лекарства.
- Ты знаешь ли, Валента, почему болезнь называется Глюэмбли?
- Нет,- отвечает девушка.
Тогда он отвечает. Его рассказ длится долго, дни, может быть, недели,
месяцы... годы? А тем временем грязно окрашенные безоконные фургоны
разъезжают по городу, увозя людей.
Антипа забрали при входе на факультет. За несколько дней до этого
болезнь проявилась в виде красных пятен на ладонях, румянца на лихорадочных
щеках. В вещих страшных снах ему являлся подвал внутренней тюрьмы и
искаженное лицо подполковника Глеба, размахивающего плетью. Сны ошиблись в
одном - ни тому, ни другому подполковнику не суждено было допрашивать химика
Турина...
Секундное замешательство. Но вот Глеб скатывает нехитрую свою постель,
хватает кобуру и бросается к заветной кнопке. Книжный шкаф с чуть слышным
вздохом возвращается на место. Трещит сломанный замок входной двери. В
пустую квартиру вваливаются люди.
Спустя пару недель на далекой пасеке появился новый работник. Его
приезду никто не удивился, поскольку старый пасечник помощника ждал.
Второго подполковника арестовали в Померанцевом переулке.
Два молодых человека взяли его под локти и усадили в автомобиль.
Подполковник и не думал сопротивляться. К тому времени он уже знал, что
его жена арестована на станции Бузулук, а Вовка и Танька направлены в
детский приемник.
Прошло сорок лет. Неузнаваемо изменилась жизнь города.
Юноши в ярких одеждах, с нечесаными гривами заполнили центральные
улицы. Трамваев почти не стало. И только у старого бульвара делали круг
вагончики. Но никто уже не вспоминал этого слова - "Аннушка". Однажды из
трамвая вылез старый седой человек, пахнущий землей и медом. Он недоверчиво
огляделся. Потом прошептал: "А все-таки я сбежал тогда. Как же ловко я
сбежал".
И продолжал вглядываться в новый город красными слезящимися глазами.
Такое вот кино. Полет фантазии Рервика. А реальные ли наши фантазии? И
что вообще реально? Камни? Камни глотать опасно, как установил один поэт,
арестованный осенью сорок первого и вскоре погибший классически гениальных
тридцати семи лет от роду. Слова? Они тоже могут быть губительны. Вначале-то
что было? Так называемый социалистический реализм. Ничего более далекого от
реализма не придумать. Литература эпохи зрелого тиранства. "Ампир во время
чумы". Позже, помню, мы, школьники пятьдесят шестого, уже позволяли себе
открыто смеяться над "программным" соцреализмом. Души наши твердо отвергали
горьковскую "Мать", Фадеева, шолоховскую "Целину". Грибачева или
какого-нибудь Софронова для нас просто не существовало. И тьмы других. В
пятьдесят седьмом мы прочли необычайно свежего и чудо как романтичного Ивана
Ефремова, в пятьдесят девятом доросли до Хемингуэя, в шестидесятом после
гнусного скандала заболели Пастернаком, в шестьдесят втором проглотили
"Деревушку" и "Особняк", а в шестьдесят третьем добрались до кафкианской
"машины казни".
И воняли строчку "мы рождены, чтоб Кафку сделать былью".
Когда в oдном колымском лагере восставшие против бандитов мирные зэки
резали на пилораме (колымский вариант кафкианской машины справедливости)
бандитского предводителя, одним из развлечений которого было выкалывание
глаз не приглянувшимся ему лагериикам, на казнь пришел посмотреть сам
начальник лагеря.
Свежевыбритый, в новеньком кителе, он стоял и смотрел, ка-к пила с
визгом подъезжала к мечущемуся в веревках телу. Об этом нам всем рассказал
один поэт, который был в лагере и умудрился там не погибнуть. Какому Кафке
снилось такое?
Почему важно судить Болта? Для того лишь, чтобы экс-прокурорам
неповадно было обелять палача мертвыми юридическими словесами? Не для этого.
Суд - одна из форм борьбы с отравой.
Болт - отравитель. Это страшнее прямого убийства. Кошмарная болезнь
душ, болезнь народов. Отравлены! Боже, пустыня, где бродят толпы отравленных
людей. Не с кем слова... Хоть бы Иван Моисеич кто назвал. Нет, Иван, чеши
собак...
Конечно, это ужасно - вытащить желтого воскового Болта на ярко
освещенную скамью. Желтого воскового Иосифа. Суд в музее восковых фигур.
Обвинение: соучастие в геноциде собственного народа.
У Робеспьера на голове вмятина. Приговор. Гильотина - вжик!
Восковая голова медленно падает в корзину. Временная петля. По законам
фантастического мира действие зацикливается в порочном кругу. Назавтра -
очередная казнь друга народа. "Опять новую фигуру отливать",- вздыхают
работники восковой фабрики. Триста шестьдесят пять раз казнили Адольфа
Гитлера. Мало! - волнуются народы.
До чего жестоки, немилосердны до чего!
У Болта на Лехе - тоталитаризм или же имперский национальный социализм?
Или, наконец, имперский интернациональный социализм? Все же империя с
различными нациями - это привычней. Нации склонны к бунтам. Особенно -
которые на краю. Мы их дружески увещеваем. Но и цыкнуть можем. "Правильно
излагаю, Болт?" - "Правильно излагаешь". А мнение Болта не может быть
безразличным. Он - большой специалист по национальному вопросу. Послушаем
отца народов.
"Все лехияне - единая братская семья. Это означает, что все Они
подразделяются на пять сортов.
Первый - высший сорт - ценю и уважаю. Расстреливаю только по суду. Иной
раз, конечно, кое-кого из самых уважаемых приходится отравить.
Государственное дело. Зато какие похороны, какие речи! Плач по всей
планете - три дня. И два-три болота нарекаем их светлым именем. Вторым
сортом идут воины и стражи свободы, эти честные труженики топора и плети.
Третьим - тоже труженики, беззаветные и безответные труженики города,
деревни и болотных необозримых просторов. Четвертый сорт - это образованные,
без них, увы, не обойдешься, особенно в таком наиважнейшем деле, как
обеспечение Леха новейшим оружием. А ведь был Лех, что скрывать, окружен
злобными врагами, о чем неустанно и непрестанно предупреждали наши газеты,
где работали те же - четвертого сорта. Пятый сорт - пришельцы, собственной
планеты не имеющие. Нигде не уживаются, но изворотливы, умны, гибки.
Пролезали везде, как тараканы, жуткая публика. Часто в четвертый сорт
выходили, а то и в первый. Впрочем, пятый сорт - это пятый сорт, но мы все
равно его любим и уважаем. Мы вообще всех любим, большое внимание ко всем
сортам и стратам проявляем".
Сталина - дошла очередь - вызвали на суд. Иди сюда, сказали, Иосиф
Новинки >> Русской фантастики (по файлам) | Форумов | Фэндома | Книг